Autor de la transcripció:: Susana Catalán

00:00:00:07	Xavier G. Puerto: Hemos tenido una primera parte de la mañana
00:00:02:00	repasando cómo estaba la situación
00:00:04:13	en cuanto a la circulación del cine independiente en Europa,
00:00:11:04	con varios ejemplos concretos, viendo cómo era la distribución en Francia
00:00:14:20	o las actividades o las iniciativas
00:00:17:06	que están sucediendo ahora actualmente en Rumanía, o, incluso,
00:00:21:07	cuál es el papel principal, vertebrador, prácticamente,
00:00:25:08	que hacen plataformas como el canal Arte.
00:00:28:12	Esto nos ha servido, o nos ha de servir, de contexto
00:00:31:11	para llegar un poco al "moll del os", al hueso de la cuestión de hoy
00:00:39:16	que era un poco: ¿cómo podemos trasplantar eso?
00:00:42:22	O, cómo está la situación actual de la distribución, exhibición, circulación
00:00:49:02	de cine independiente en Cataluña y en España, por extensión.
00:00:54:00	Y, si dada esa situación,
00:00:58:02	hay algunas maneras de potenciarlo, de mejorarlo, de ir más allá.
00:01:03:00	Y las personas que tenemos aquí hoy, pues, todas,
00:01:07:06	no os voy a decir que sois modelo de éxito
00:01:09:09	porque os vais a venir muy arriba del principio,
00:01:12:13	pero sí que son, cada una de ellas, ejemplo
00:01:15:09	de diversas actividades y diversas maneras de
00:01:17:20	conseguir que las películas lleguen a su público,
00:01:20:19	que las películas ocupen una pantalla, que al final es un poco lo que
00:01:24:20	estábamos diciendo antes hablando con ellos o esta mañana:
00:01:28:00	si un cine no se ve, no existe.
00:01:32:01	Y, bueno, tenemos cuatro personas.
00:01:34:20	Cada una, digamos, del sector, aunque últimamente en este sector
00:01:39:11	se acostumbra a llevar muchos sombreros distintos. Primero tenemos...
00:01:44:18	O sea, lo que voy a hacer es presentarlos
00:01:46:18	de manera rápida y luego les iré dando la palabra a cada uno de ellos
00:01:50:14	para que expongan un poco cómo desarrollan su trabajo.
00:01:53:23	Primero tenemos a Manuel Monzón que es un experimentado productor y, también,
00:01:58:08	ha trabajado desde siempre paralelamente en la distribución.
00:02:01:16	O sea que su manera de producir está entroncada directamente con la distribución.
00:02:06:18	Actualmente trabaja con la distribuidora A Contracorriente.
00:02:10:23	Alba Sotorra es documentalista, agente cultural y podríamos decir activista,
00:02:16:23	también, por ejemplo, y algunas cosas más.
00:02:19:06	Cosimo Santoro es agente de ventas cinematográfico.
00:02:21:22	Dirige la compañía The Open Reel y, por ejemplo, este año
00:02:26:00	ha distribuido internacionalmente películas españolas como "Trinta lumes" o "Figuras".
00:02:36:05	Padre, no me llames, que lo estoy haciendo bien.
00:02:41:09	Por último, tenemos a Pela del Álamo,
00:02:43:23	también director, aunque ahora mismo ese aspecto
00:02:47:18	lo ha dejado un poco en stand-by porque dirige desde hace años
00:02:52:07	uno de los festivales más destacados en formato corto medio.
00:03:02:04	Falta vídeo y audio
00:04:19:21	Manuel Monzón: Ese productor que va a producir la película
00:04:22:01	ya ha prevendido parte de esas ventanas de explotación,
00:04:26:13	por lo tanto, al distribuidor le llega
00:04:29:05	un proyecto o una película local que ya tiene hipotecado
00:04:35:12	bastante ingreso y que, posiblemente, lo único que le quede relativamente virgen,
00:04:41:00	no, enteramente virgen, sea la explotación cinematográfica.
00:04:45:00	En ese caso la distribuidora,
00:04:46:20	si, además, tiene que avanzar las copias
00:04:49:01	y publicitar la inversión para dar a conocer esa película
00:04:53:19	en el momento que encima en ese momento de salida a salas es
00:04:59:16	la inversión más fuerte, porque es donde tienes que hacer tu inversión en
00:05:05:04	Falta vídeo y sonido
00:05:37:12	que la van a hacer. Todos conocéis un poco como las grandes comedias que producen
00:05:42:17	Antena3 o Tele5, o en algunos casos, en ocasiones, alguna otra cadena,
00:05:47:05	pero normalmente estas películas de productores que tienen
00:05:51:07	una explotación de "wide audience", para la gran audiencia, vienen con mucha ayuda
00:05:58:07	y si tú eres distribuidor de ese tipo de películas,
00:06:00:12	si haces un millón de espectadores, obviamente que tú vas a poder recuperar tu
00:06:05:17	inversión y vas a poder tener unos grandes beneficios. Cuando se trata de películas,
00:06:10:14	el noventa y ...diría el noventa y siete
00:06:13:07	por ciento de la producción local no se ajusta a este tipo de explotación.
00:06:17:23	Por lo tanto, la distribuidora está obligada a formar parte del equipo
00:06:23:08	de productores que tienen derechos no solo sobre el territorio
00:06:28:23	de España, sino sobre el territorio internacional.
00:06:31:21	Y, además,
00:06:34:03	cuando entras en desarrollo, muchas distribuidoras lo que están haciendo
00:06:37:00	es, ya en el germen de la película, que es en el punto de desarrollo,
00:06:42:23	allí, pues a la vez que cuando vas
00:06:45:03	a vender a las televisiones, ya intentas que se guarde un poquito
00:06:48:13	de recurso, de inversión para poder pagar las copias y la publicidad.
00:06:52:11	Entonces, es una cosa un poco más integrada.
00:06:54:18	En el caso de A Contracorriente, nosotros no lo hemos hecho tan solo
00:06:58:06	por poder recuperar más de las películas locales, sino que, ya por propia filosofía,
00:07:03:17	siempre, y yo siempre me considero productor cien por cien,
00:07:06:13	es decir, lo que hemos intentado es
00:07:08:12	desarrollar películas desde cero, contactando o desde teniendo la idea,
00:07:13:08	o contactando, comprando derechos de libros o tener... desde el principio crear o, también,
00:07:19:14	entrar en las diferentes fases de producción de la película.
00:07:22:18	Pero, y eso lo hemos hecho casi no tan solo por ser distribuidores
00:07:26:22	y por poder recuperar, sino porque nos venía así, de gusto.
00:07:30:02	Pero, realmente, hemos visto que es
00:07:32:00	la manera mejor también de poder defender el cine local.
00:07:35:08	Xavier G. Puerto: Pero sí que es verdad que es un fenómeno como de los últimos años,
00:07:38:02	porque digamos que Filmax es un caso paradigmático y quien empezó a hacerlo,
00:07:42:04	pero últimamente lo hacen incluso las "majors", ¿no?
00:07:44:08	O sea, por ejemplo Sony con El Pacto (2018), ¿no?
00:07:48:11	Al final, produjeron prácticamente, ¿no?
00:07:50:11	Manuel Monzón: Sí, sí
00:07:52:06	Es la manera más fácil de reducir el riesgo.
00:07:56:01	Y lo está haciendo todo el mundo, Sí, es cierto.
00:07:58:15	Xavier G. Puerto: Bueno, seguiremos por ahí después. Saltamos a Alba Sotorra
00:08:01:02	Con tu primer largo,
00:08:04:12	vamos a decir largo, porque tenías otros más antes, ¿no? "Game over"
00:08:10:04	ganaste el Gaudí, por ejemplo, al mejor documental
00:08:14:02	y lo distribuiste junto a la distribuidora Paral·lel 40,
00:08:19:10	que tiene como una manera bastante peculiar, podríamos...
00:08:22:21	Bueno, no vamos a decir innovadora,
00:08:24:16	porque hace muchos años que lo hacen, pero sí que es un modelo
00:08:28:18	muy especial en España.
00:08:30:05	Pero, en esta película, que ahora mismo está promoviendo y la podéis ver en salas,
00:08:35:19	"Commander Arian", te has implicado bastante más y es
00:08:39:03	un modelo distinto. ¿Qué te ha hecho variar de un modelo a otro?
00:08:42:21	Alba Sotorra: ¿Se oye?
00:08:45:15	Con "Game Over" aprendimos que...O sea, con "Game Over"
00:08:49:09	conseguimos, gracias a Paral·lel 40, que tienen
00:08:52:00	el documental del mes y tienen acceso a un montón de salas en todo el territorio,
00:08:56:20	en este formato de pase evento,
00:08:59:11	vimos que habíamos fallado en algo y era en dar a conocer la película.
00:09:02:17	No habíamos hecho suficiente trabajo de promoción a ningún ningún nivel.
00:09:08:00	Yo vengo de un cine mucho más pequeño del que habla Manel.
00:09:11:05	Son proyectos pequeñitos,
00:09:12:14	con presupuestos ajustados y, obviamente, guardamos una parte de ese
00:09:16:20	presupuesto de producción, porque en el presupuesto de producción tienes
00:09:21:02	una parte para PR y para publicidad. Guardamos una parte, pero es una parte,
00:09:25:16	o sea, como son presupuestos pequeños, esta parte es pequeña.
00:09:28:17	Entonces tenemos que ser muy creativos a la hora de promocionar la película.
00:09:33:12	Como decían ellos,
00:09:35:15	o sea, lo primordial, cuando hacemos una película, es luego tener
00:09:39:11	gente que quiera verla, ¿no? Que la gente la pida, que la gente la busque.
00:09:44:14	Entonces, para nosotros
00:09:46:06	la forma más efectiva que hemos encontrado de hacerlo es mediante, sobretodo,
00:09:50:23	la prensa, porque la prensa...O sea, si tú generas interés mediático,
00:09:55:17	en realidad, estás haciendo una promoción súper buena porque haces
00:09:59:20	que esa película sea noticiable y esto es absolutamente gratis.
00:10:03:06	Entonces, para conseguir este impacto mediático nos hemos basado primero
00:10:07:06	en hacer una estrategia de festivales
00:10:10:16	que fuera muy cuidada.
00:10:12:03	Para hacer esto hemos tenido un agente
00:10:14:04	de ventas internacional que se llama Dopuj***
00:10:16:15	Están en Inglaterra y son buenos en esto.
00:10:19:16	Junto con ellos hemos diseñado la estrategia de festivales
00:10:23:20	y empezamos en Hot Docs, que es un festival para documentales.
00:10:26:23	Es un festival muy importante.
00:10:28:08	Entonces, empezar allí, en la sección oficial, es como un aparador
00:10:32:00	que hace que la prensa ya de por sí se interese por ti.
00:10:35:05	Pero eso no es suficiente.
00:10:37:22	Lo que nos ha ayudado muchísimo es tener a un agente de prensa
00:10:42:21	que se encargara solamente de, una vez tienes la película allí,
00:10:46:02	de decir a todos los medios "Oye, que la película está allí"
00:10:48:16	"Oye, que la directora estará aquí, que podéis hablar con ella". Y, en Hot Docs,
00:10:52:23	tuvimos a una agencia que se llama GAT y Ingrid Hamilton fue nuestra...
00:10:56:21	la persona que lo coordinó todo
00:10:58:21	Y fue súper bien porque conseguimos no solo tener un impacto en prensa
00:11:02:23	especializada en cine, sino que fuimos mucho más allá.
00:11:05:12	¿Por qué? Pues, buscando otros temas que trata la película,
00:11:08:14	pues estuvimos en...
00:11:10:23	prensa que trataba temas de género,
00:11:13:01	de feminismo, se interesó muchísimo por la película,
00:11:16:03	prensa que trataba temas de conflictos, relaciones internacionales,
00:11:20:12	política, sociedad y entonces, bueno, estuvimos en medios internacionales en
00:11:25:06	todo el mundo. Y hemos seguido esto. En cada territorio,
00:11:28:18	hemos elegido un festival grande para empezar.
00:11:31:01	Luego vamos a muchos otros, pero para empezar,
00:11:33:07	he elegido uno grande porque esto hace que la prensa se interese.
00:11:36:08	Estuvimos en Asia, en el Festival de Shanghái, en China.
00:11:39:06	En Europa estuvimos en Sheffield y en España hemos estado en Seminci.
00:11:44:12	Aquí hemos tenido un agente de prensa, o sea,
00:11:46:13	en cada territorio, hemos tenido un agente de prensa de ese territorio.
00:11:49:22	Aquí hemos trabajado con Eva Herrero que ha hecho un trabajo espectacular.
00:11:53:14	Xavier G. Puerto: MadAvenue. Alba Sotorra: de MadAvenue, sí
00:11:55:06	Alba Sotorra: Ha sido espectacular.
00:11:56:08	O sea,
00:11:58:06	casi me vuelvo loca haciendo tantas entrevistas.
00:12:01:18	Y, aparte, también hemos hecho un refuerzo en redes que, aunque sea la forma
00:12:04:18	guerrillera de hacerlo, es una forma muy barata de hacer promoción
00:12:08:23	y es efectiva porque tú realmente puedes apuntar a colectivos. Entonces, en redes...
00:12:13:09	Ahí hemos invertido algo de dinero en publicidad.
00:12:15:13	Creo que nos hemos gastado 800 euros en
00:12:17:23	promociones en Facebook y en Instagram. No, solamente en Facebook.
00:12:22:05	Tenemos Instagram, Facebook y Twitter y vamos apuntando a, pues, por ejemplo,
00:12:26:18	colectivos de mujeres, colectivos que han estado interesados en
00:12:29:22	películas que traten de Siria, gente joven de esta franja de edad.
00:12:33:00	Y, como hacemos todo esto,
00:12:35:10	lo hemos ido trabajando un mes antes de lo que fue el estreno en salas.
00:12:39:08	Hemos hecho un estreno en salas, fue este viernes pasado,
00:12:43:03	muy pequeño. Son pases evento,
00:12:45:02	como dice Manel, en...
00:12:47:03	Ahora estamos haciendo Barcelona y Madrid y luego vamos a otras ciudades.
00:12:51:11	Pero lo que hemos conseguido es... Haciendo este estreno
00:12:53:02	lo que pasó es que mucha gente quedó fuera.
00:12:55:03	porque habíamos hecho tanta promoción que quedaron...
00:12:59:14	pues la gente se quedó con ganas de verla. Entonces,
00:13:02:22	eso genera más
00:13:05:03	interés y, en el resto de ciudades, nosotros estamos haciendo pases a demanda.
00:13:11:10	Entonces, cuando nos van contactando colectivos de
00:13:15:15	ciudades que ya tienen como un grupo de gente grande que la quiere ver,
00:13:18:22	buscamos un cine allí o hacemos un trato con un cine allí. Y, de momento, esto está yendo bien.
00:13:26:21	Xavier G. Puerto: También volveremos después sobre este tema.
00:13:29:00	También deciros que la idea de teneros aquí a los cuatro es un poco para
00:13:34:07	sacar diversos temas y poder generar debate.
00:13:36:14	Es decir, que si en algún momento, incluso ahora, durante las presentaciones,
00:13:39:23	os gustaría intervenir en alguno de los puntos o algún otro que os parece
00:13:44:02	interesante sobre la circulación de este tipo de cine, podéis hacerlo.
00:13:49:03	Interrumpís y...
00:13:51:00	participamos entre todos.
00:13:52:09	Vamos a seguir con Cosimo.
00:13:54:01	Ti va bene se lo facciamo in spagnolo? ¿Sí? Cosimo Santoro: Sí
00:13:55:14	Xavier G. Puerto: Muy bien. Cosimo, como hemos dicho,
00:13:58:14	no solo ha distribuido internacionalmente diversas
00:14:02:06	películas españolas, no solo "Trinta lumes" o "Figuras",
00:14:04:22	como hemos dicho, sino "Grimsey", por ejemplo.
00:14:09:00	Y, no sé...
00:14:09:13	Me consta que has vendido, por ejemplo, "Trinta lumes" y "Figuras",
00:14:13:12	bueno, en China y en Corea.
00:14:16:06	Cosimo Santoro: Sí, bueno, lo de las películas españolas, en realidad, ha empezado ya en 2014,
00:14:21:09	con la película de Roberto Castón, que hizo otra película.
00:14:25:09	La primera se llamaba "Ander" y fue estrenada en Berlín.
00:14:29:01	Trabajamos juntos en San Sebastián. Yo siempre he tenido buenas conexiones con
00:14:33:02	España porque viví aquí, en Barcelona, hace años.
00:14:35:19	Y entonces estas conexiones luego han dado
00:14:39:18	resultados en términos de amistad, de relaciones...
00:14:43:12	Y...
00:14:46:03	las películas españolas que represento ahora han venido como una, digamos,
00:14:50:08	como una casualidad, todas, todas juntas. Por ejemplo, descubrí los proyectos
00:14:55:13	de Diana y de Eugenio, el de REC. Dos proyectos muy bellos para mí,
00:15:03:02	muy, muy valientes, aunque hablamos de películas pequeñas
00:15:06:15	pequeñas y, también, un poco diferentes de lo que es imaginario que el extranjero
00:15:12:10	se hace...tiene sobre España. Porque, por ejemplo, "Trinta lumes", claro,
00:15:18:08	es una película, de hecho, gallega. Entonces, con un problema lingüístico
00:15:23:00	que puede ser un problema cuando tú
00:15:25:05	intentas vender un producto español, digamos al extranjero.
00:15:28:22	Y la historia de Eugenio, es una historia bueno, sí, se hace aquí,
00:15:32:13	se desarrolla aquí, en Barcelona, pero habla de inmigración.
00:15:37:21	Y también las otras que yo represento son películas un poco diferentes
00:15:41:06	de un imaginario que un posible comprador tiene de España.
00:15:45:22	Porque, por ejemplo, la película de Adrián Silvestre,
00:15:48:17	"Los objetos amorosos", se hace en Roma y también habla
00:15:52:13	de inmigración. O la película "Grimsey", que está vendida de hecho en siete países,
00:15:57:00	es una historia gay rodada en Islandia.
00:15:59:15	También es una película española, pero hablada en otro idioma.
00:16:03:09	Esto lo pensé como un límite al principio,
00:16:06:22	porque cuando un distribuidor, sobre todo un distribuidor medio grande,
00:16:10:15	se interesa por películas de un determinado país,
00:16:14:00	intenta encontrar elementos que
00:16:18:06	hacen a aquel país un poco más reconocible y que puedan respetar un poco
00:16:22:09	las expectativas del público. Entonces, eso lo pensé como un límite.
00:16:25:23	Pero, por otro lado, la diferencia,
00:16:28:03	como decir, la peculiaridad de estas películas con sus diferencias
00:16:31:03	lingüísticas, también la manera como están hechas,
00:16:34:05	porque, por ejemplo, la película de Diana, "Trinta lumes",
00:16:38:03	y la película de Eugenio, no sabes si es, sí, claro, son realidad manipulada,
00:16:41:22	entonces tienen una intención de desarrollo narrativo artístico, también,
00:16:47:10	un poco complicada con respecto a una narración un poco más lineal.
00:16:51:12	Y esto, al final, ha sido una cosa positiva, porque ha llamado la atención
00:16:58:04	a cosas un poco nuevas con respecto a lo que
00:17:01:11	se suele ver, en términos de distribuidores que compran.
00:17:04:10	Que se puede ver no, porque nada es nuevo.
00:17:08:04	Entonces con Diana empezamos en Berlín con
00:17:10:12	"Trinta lumes" y luego ha hecho una gira bastante amplia de festivales.
00:17:15:10	Sobretodo, se ha reconocido el trabajo de Lara Vilanova,
00:17:18:00	que es la directora de fotografía, que ha sido nominada a los Premios Fénix
00:17:21:04	en México, donde actualmente "Trinta lumes" está vendida.
00:17:24:22	A Camerimage también estaba nominada en la película de Diana.
00:17:28:07	Bueno, justo ayer salió un artículo en
00:17:30:21	un artículo en Cine Europa hablando de "Figuras" y de "Trinta lumes",
00:17:35:15	mencionando también La Alternativa. Y... vendida a México,
00:17:40:15	luego, en Berlín, cerramos un acuerdo con China, que es un país un poco
00:17:44:21	sorprendente, del punto de vista de adquisiciones, porque
00:17:49:14	compran mucho últimamente. Una semana...hace una semana vendimos "Grimsey",
00:17:56:14	"Trinta lumes" y "Figuras" a Corea.
00:17:58:16	Eugenio no lo sabe porque todavía no hemos hablado.
00:18:01:04	Estamos casi a cerrar con Estados Unidos
00:18:03:05	y Puerto Rico y, quizás, salga algo de Latinoamérica.
00:18:07:00	Y, entonces, son películas pequeñas,
00:18:09:07	independientes, claro, no son películas que tienen un presupuesto
00:18:13:14	de producción amplio, pero entran, de alguna manera, en un interés específico.
00:18:21:11	La mayoría de los casos plataforma, en
00:18:23:05	algunos otros de teátrical (salas de cine). Entonces diría que...no sé...hay esta...
00:18:27:15	esta cosa sorprendente, porque yo pensaba que podría ser un límite,
00:18:32:00	el hecho que eran películas españolas,
00:18:33:21	digamos de producción, pero con una peculiaridad lingüística
00:18:37:07	y también de forma, al final van en una dirección bastante buena.
00:18:42:09	Xavier G. Puerto: Resulta curioso, como mínimo, sale a colación de lo
00:18:46:04	que estamos hablando aquí, que todas las películas que estás hablando,
00:18:49:11	películas españolas que has movido por todo el mundo,
00:18:52:11	si no me equivoco,
00:18:53:05	ninguna de ellas ha tenido o tiene todavía distribución estándar en su propio país, ¿no?
00:18:59:17	O sea, la has conseguido vender en China,
00:19:01:04	pero...Cosimo Santoro: Lo sé. Sé que están...
00:19:04:01	Están buscando distribuidores en España también, pero, no entro
00:19:07:14	en el argumento nacional,
00:19:09:10	pero sé que también aquí encontrar
00:19:10:21	una distribución, sobre todo para ese tipo de películas, es...
00:19:13:18	Bueno, Adrián con Rizoma ha tenido una distribución bastante capilar.
00:19:18:00	Esto sí, porque ganando aquel premio
00:19:20:05	ha viajado mucho. La peli ha sido proyectada
00:19:23:11	en muchas filmotecas, ha tenido bastante éxito.
00:19:26:15	Creo que también a nivel de festivales había hecho como no sé cuántos festivales.
00:19:33:03	Pero, sí, efectivamente, es raro porque se habla de películas estrenadas en
00:19:38:19	Berlín y San Sebastián, como en el caso de la película de Eugenio,
00:19:41:18	que ahora va a Turín y hará otros festivales, que están viajando, que tienen en el extranjero...
00:19:48:00	Bueno, son conocidas, ¿no?
00:19:49:14	Entonces eso debería ser como un elemento
00:19:51:15	de interés para un distribuidor nacional, por lo menos para seguir esta cola.
00:19:56:13	Porque se trata de películas de las cuales se habla afuera.
00:20:01:03	Xavier G. Puerto: Bueno, de hecho, también conecta un poco con lo
00:20:03:10	que comentaba antes Jean-Pierre de Bodega Films, que cine español se ve
00:20:07:22	más en Francia, según qué cine español, se ve más en Francia
00:20:10:12	que aquí mismo, ¿no? Bueno, ya que estamos hablando de ciertas
00:20:13:09	películas, no quería pasar por alto que " Commander Arian"
00:20:16:02	la podéis ver aquí el domingo.
00:20:18:04	Aunque creo que está "sold out" ya. Habrá que hacer otro pase.
00:20:22:14	"Figuras", también.
00:20:23:02	Creo que se ve hoy aquí mismo, en l'Alternativa. Y "Trinta lumes" ya se vio.
00:20:28:18	Pero, bueno, seguro que vais a tener más oportunidades.
00:20:30:18	Bueno, vamos a saltar al último invitado.
00:20:34:23	Pero ya que vamos a hablar de festivales, ahora contigo, Pela, también,
00:20:37:18	querría resaltar que algunas de las películas que comentabas,
00:20:43:03	y, ya que entramos, vamos a entrar de lleno en el papel de los festivales,
00:20:46:19	pasaron antes por otra cosa.
00:20:48:15	Antes hemos hablado que los festivales,
00:20:50:18	algunos, se ha puesto a distribuir,
00:20:52:18	pero es que, también, se han puesto a ayudar a la producción.
00:20:55:15	Entonces, por ejemplo, "Figuras"
00:20:58:17	y "Trinta lumes", creo, pasaron por el Mentoring de l'Alternativa.
00:21:02:10	Y esas dos películas también estuvieron en un work in progress que se hace en
00:21:06:16	Tarragona en el festival REC, que se llama Primer Test, y allá, precisamente, encontraron a gente
00:21:10:17	de ventas y, bueno, "Trinta lumes", un mes y medio después de verse
00:21:16:06	en "petit comité" para pocas personas en Primer Test de REC,
00:21:20:01	la seleccionó Berlín. O sea que, al final, es estas plataformas.
00:21:24:01	O sea, lo de tener varios sombreros y de todos los agentes implicarse en casi
00:21:28:05	toda la cadena está subiendo en más aspectos.
00:21:31:00	Cosimo Santoro: Creo que, en un sentido positivo y también negativo, es indispensable ahora
00:21:35:06	presentar proyectos en plataformas. Un sentido positivo
00:21:39:13	porque, claro, te dan visibilidad, te dan la oportunidad
00:21:42:02	de conocer a personas profesionales que te pueden dar indicaciones, dar ideas
00:21:47:22	y ayudar. Negativo, porque esto también significa una gira bastante cerrada que deja
00:21:53:00	fuera, a veces, a personas que quizás tengan talento y no tengan la misma...
00:21:57:22	cómo decir... Pero sí, efectivamente, hoy funciona...
00:22:00:19	Funciona también para las elecciones a festivales es así,
00:22:03:19	se empieza con plataformas que ayudan, los work in progress y luego allá
00:22:08:02	haces conexiones con profesionales que te invitan a festivales.
00:22:10:20	Es así. Xavier G. Puerto: Cierto.
00:22:12:21	De hecho, sobre el papel de los festivales
00:22:17:11	nos va a hablar Pela del Álamo. Hola, ¿qué tal? Te he dejado para el último.
00:22:21:03	Y también en tu papel como director, como creador.
00:22:25:16	Si no me equivoco...
00:22:27:06	¿De qué año es N-VI?
00:22:29:16	Pela del Álamo: N-VI es del 2012.
00:22:32:12	Ahora estamos ya, por fin, trabajando en otra película, pero eso es otro...
00:22:35:13	Xavier G. Puerto: Y también, a parte de Curtocircuíto,
00:22:38:10	si no me equivoco, también programas para LA OLA con los de LA Panda.
00:22:42:05	Pela del Álamo: Sí, hacen un show-case
00:22:46:14	de cine español en Estados Unidos, que empezó hace unos años en Los Ángeles
00:22:50:00	y, en esta última edición, ha llevado la programación al
00:22:53:20	Lincoln Center de Nueva York, a la Filmoteca mexicana,
00:23:00:08	bueno, y en Los Ángeles, donde empezaron. Yo, ahí programo la parte
00:23:04:09	de cortometrajes, que es, precisamente, de lo que poco a poco intento escaparme
00:23:09:07	en Curtocircuíto. Curtocircuíto,
00:23:11:04	es un festival que nació en el año 2014, en 2004, perdón, en aquel momento
00:23:16:01	en el que tenía que haber un festival de cortos en cada ciudad de este país y,
00:23:20:21	bueno, un poco, pues a la ola de aquella tendencia,
00:23:24:21	el Ayuntamiento de la ciudad creó ese festival y hace seis años,
00:23:28:11	hace seis ediciones, más bien. Cinco años, seis ediciones, sí.
00:23:32:04	Bueno, cogimos la dirección artística
00:23:34:14	del festival y empezamos a hacer un viraje hacia un nuevo lugar que no teníamos muy
00:23:40:01	claro cuál era. Sí queríamos dar cabida a un cine más
00:23:44:02	experimental. Dicho de una forma así genérica.
00:23:48:00	Un festival que pusiera más atención en el cine de autor, de arte y ensayo.
00:23:52:04	Precisamente ese cine que no tiene, en su mayoría, no digo todos los casos,
00:23:56:21	un recorrido tan evidente en los circuitos comerciales.
00:24:00:13	Entonces, empezamos a mirar hacia ese tipo de cine,
00:24:03:08	pero, como digo, sin tener todavía claro cuál era el modelo exacto.
00:24:06:10	Y, hoy en día,
00:24:07:11	en lo que estamos trabajando, lo que hemos intentado consolidar en
00:24:10:11	los dos, tres últimos años, es la idea de un festival interdisciplinar
00:24:14:16	que, tomando el cine como eje, utilice otras disciplinas como
00:24:18:11	la literatura, la filosofía, el arte sonoro, la etnografía...
00:24:22:08	para dialogar, precisamente, con el cine, que es el gran eje del festival.
00:24:26:02	Seguimos teniendo una sección oficial que atiende principalmente a películas
00:24:29:18	cortas o, al menos de menos de una hora de duración,
00:24:34:04	y, luego, sí, fuera de nuestras secciones oficiales, procuramos programar todo tipo
00:24:39:04	de cine, porque lo que nos interesa es el cine y la creación.
00:24:42:07	No, en ningún caso, tenemos interés
00:24:45:23	en destacar en las películas cortas en sí mismas.
00:24:48:07	Creo que la duración de una película no tiene un valor intrínseco o inherente.
00:24:53:20	Sí es cierto que el cortometraje, históricamente,
00:24:59:13	al no ser un formato, en principio, comercial, siempre ha sido un espacio...
00:25:04:01	No voy a decir que sea un espacio de libertad
00:25:07:05	o donde las películas son más libres, porque creo que eso es un tópico,
00:25:10:22	simplemente creo que los cineastas o
00:25:13:05	los artistas que trabajan desde la libertad
00:25:16:15	y desde una vocación puramente artística, que, obviamente,
00:25:22:04	en la producción cinematográfica hay un equilibrio, siempre, entre lo artístico,
00:25:25:02	lo creacional y, no voy a decir mercantilista, pero sí lo industrial, porque tiene que ser viable,
00:25:29:14	esto es un negocio también.
00:25:31:12	Pero sí que creo que, bueno, que hay cineastas que,
00:25:35:07	desde esa libertad, hacen películas que veces durante dos minutos y,
00:25:39:09	a veces, duran dos horas. Y, eso es un poco nuestra línea de trabajo,
00:25:43:08	nos interesa el cine.
00:25:45:07	Pero, bueno, es cierto que el festival viene de donde viene y, además, tenemos
00:25:47:17	al lado otro festival, tres semanas después, en la misma ciudad que se llama
00:25:50:15	Cineuropa y no podemos empezar a plantear solapamientos
00:25:54:05	tan evidentes.
00:25:55:10	En cualquier caso, a lo que iba,
00:25:56:23	nosotros un poco lo que hacemos es, precisamente, hablando de la visibilidad,
00:25:59:23	que es para lo que estamos aquí hoy, para hablar de cine que se ve,
00:26:04:12	lo que intentamos es
00:26:06:19	que todo ese cine en el que creemos,
00:26:08:05	todos esos actos de libertad o de creación, tengan un espacio.
00:26:14:06	En este país hay muchos festivales,
00:26:15:23	creo que hay muchos espacios como ese, nunca son demasiados.
00:26:20:00	Sin embargo,
00:26:20:18	sí que creo que es necesario que el circuito de festivales trabaje
00:26:25:07	a veces más en favor de las películas y no tanto de nuestros propios intereses,
00:26:30:12	que todos los tenemos, todos los programadores.
00:26:33:07	Y, bueno, esto es un poco en resumidas cuentas, sería lo que es Curtocircuíto.
00:26:37:22	Xavier G. Puerto: Estás intentando introducir la temática de las "première"
00:26:42:10	Una peli...y no me la dejas a mí no de la pongo en oficial...¿y todas esas cosas?
00:26:47:09	Pela del Álamo: Sí, bueno, está ese tema, no voy a decir que no. Xavier G. Puerto: ¿Parece?
00:26:50:00	Pela del Álamo: Parece no, lo estoy haciendo, lo estoy haciendo.
00:26:52:01	Pero bueno, tampoco quería entrar tan a saco en ese tema
00:26:53:05	que sé qué... Xavier G. Puerto: Luego dirán que lo he sacado yo.
00:26:55:10	Pela del Álamo: Sí, sí, es un tema complicado y delicado,
00:26:58:15	con muchos matices y no se puede ser
00:27:01:04	categórico, pero desde luego ya lo pongo encima de la mesa.
00:27:04:21	El tema de los estrenos es algo que creo, que salvo el cine comercial,
00:27:11:03	en el que lo entiendo porque hay unos valores de producción,
00:27:13:06	una necesidad de difusión, etcétera. Cuando digo comercial, no me entendáis mal,
00:27:16:19	no hablo ni de cine malo, ni de cine mainstream, ni de cine...
00:27:20:13	O sea, no nos confundamos,
00:27:22:03	no tengo absolutamente nada en contra
00:27:23:13	de un cine...que lógicamente todos tenemos que vivir,
00:27:26:01	todos tenemos estructuras y empresas que tienen que ser sostenibles...
00:27:29:00	Otra cosa es que tú con tu cámara te vayas al monte a hacer tus cosillas, ¿no?
00:27:33:13	Pero, quiero decir..., que no se me malinterprete.
00:27:35:18	Pero sí que creo que un cierto tipo de cine que no tiene vida comercial,
00:27:38:22	por desgracia, cine experimental, cortometraje, cierto tipo de cine documental, largo también,
00:27:43:21	que en casi ningún caso, te voy a decir, que esa vida comercial
00:27:48:06	y estamos los festivales peleándonos como estúpidos.
00:27:50:15	Bueno, nosotros no, porque no exigimos estreno.
00:27:52:10	Aún así, la mitad de nuestra programación
00:27:54:00	oficial es estreno y estamos todos peleándonos. Xavier G. Puerto: Está Cosimo ahí como...
00:27:57:01	Pela Del Álamo: Venga, dale, dale. Xavier G. Puerto: preparado para saltar...
00:28:02:10	Cosimo Santoro: Me molesta un poco este tema, porque, claro,
00:28:04:11	nosotros somos una agencia bastante joven, son seis años, y manejamos películas,
00:28:09:04	en la mayoría de los casos independientes, pequeñas,
00:28:11:22	y, en algunos casos, un poco más grandes con estrellas y un soporte productivo
00:28:16:02	un poco más amplio. Esto de los festivales al final es una...
00:28:23:07	es la vida que tienen algunas películas porque son muy difíciles de vender
00:28:27:12	y hay veces que hago apuestas, ¿no? Digo, bueno, todo lo que sale va bien,
00:28:31:04	porque el presupuesto es que... tu película es pequeña,
00:28:36:18	me gusta mucho, pero con
00:28:39:16	las reglas, digamos, del mercado que hay ahora seguramente no vamos a hacer mucho.
00:28:43:03	Esto es muy claro, uno lo dice porque... Entonces, lo que queda, a parte de alguna
00:28:47:05	venta, quizá a cosas pequeñas, son los festivales. Y, ahora,
00:28:52:06	los festivales que promueven películas
00:28:54:11	alternativas, independientes, todos esos adjetivos, no pueden dejar
00:29:00:17	que estas pelis mueran por un discurso de su proprio interés.
00:29:05:19	Porque si no esto no va a ningún lado. Porque una peli que no se vende,
00:29:10:10	pero es una peli valiente, que tenga un director que sabe hacer cine,
00:29:15:00	que tiene algo para decir, que lo hace de una forma interesante,
00:29:18:12	claro, es una forma diferente de la comercial,
00:29:20:23	tiene que viajar a festivales,
00:29:22:12	aunque no sea la primera proyección, no sea la segunda, no la tercera o lo que sea...
00:29:27:04	para su propia, para sus propias reglas.
00:29:31:13	También reglas de fondos.
00:29:32:16	Probablemente, si haces una prèmiere, te dan más fondos.
00:29:35:11	No sé como funciona todo esto y... matan esta peli porque
00:29:39:02	festivales que, por ejemplo, antes, proyectaban también...
00:29:44:00	tampoco primeras nacionales, ahora te piden la primera nacional.
00:29:47:02	Entonces, una peli así viaja a tres festivales y queda allí.
00:29:51:23	Entonces, eso debería ser un poco...
00:29:54:05	promover cine y mostrar cine para la gente, no para su propio... Lo sé, digo
00:29:59:10	una banalidad, no es algo de... quizá que quede...
00:30:04:06	pero, de hecho, pasa esto y esto mata la posibilidad, también, a las personas
00:30:09:07	de exprimir su trabajo y de crecer, quizá, con una visibilidad un poco más
00:30:14:01	amplia, de encontrar oportunidades para
00:30:16:01	que hagan su buen trabajo con un soporte mayor en los proyectos futuros.
00:30:22:15	Esto es lo que me...
00:30:25:15	a nosotros como agentes y porque nosotros también trabajamos con festivales,
00:30:29:11	no hacemos solo ventas, representamos películas para
00:30:32:00	el festival Booking, entonces me dicen "no es una prèmiere".
00:30:37:07	Entonces, yo digo "pero a quién le importa si es una prèmiere o no". Manuel Monzón: Si me permitís,
00:30:42:04	en el caso de los festivales, en muchas ocasiones
00:30:46:02	las películas,
00:30:46:21	nosotros hemos distribuido alguna película que ha ido a muchísimos
00:30:50:07	festivales y una manera de atraer a nuestra audiencia es decir:
00:30:54:19	"bueno, poned allí la marca de todos los festivales a los que ha ido".
00:30:58:19	Y eso, lo que le está diciendo a la audiencia,
00:31:00:06	le está diciendo "son prescriptores,
00:31:02:05	los festivales no eligen a cualquier película.
00:31:04:16	Si ha sido elegida es porque tiene unos atributos."
00:31:06:18	Eso nos ayuda a nosotros a poder vender luego la película un poco más amplia
00:31:10:16	al sector...a la sociedad, porque entonces... lo que sucede es que en algunos casos
00:31:18:04	la gente, si es muy específico,
00:31:21:16	ese.. ir a ese festival,
00:31:24:10	posiblemente en esa ciudad,
00:31:26:16	tú no vas a poder colocar tu copia en salas, digo, porque
00:31:30:09	porque realmente ahí no... toda la gente que quería ver esa película
00:31:33:17	ha ido a ese festival y ya tienes matado todo ese sector.
00:31:36:05	Xavier G. Puerto: Es que eso enlaza un poco...
00:31:37:15	disculpa que te interrumpa, con lo que decía Pela, ¿no?
00:31:40:22	que desde el 2004, 2005 parecía que cada ciudad, pueblo tenía que tener su fiesta
00:31:47:06	mayor del cine, que era su festival de cortos,
00:31:50:17	pero que.., no lo digo en el sentido negativo, sino que, directamente,
00:31:55:14	yo creo que cumplían o cumplen las funciones que hacían los cine clubs en
00:32:00:11	los años 1960 y 1970, que muchos no han desaparecido,
00:32:03:07	pero, de repente, el festival era el cineclub que,
00:32:06:06	una vez al año, reúne todas las pelis que los pocos cines que quedan
00:32:10:04	en esa ciudad, si es que tiene, no va a poder mostrar, o sea,
00:32:13:16	no va a querer mostrar y solo se va a poder ver ahí.
00:32:16:07	O sea,
00:32:17:19	hay películas, no sé, Tarragona, desde mi caso,
00:32:20:02	sí que tiene cines en la periferia, pero hay películas que, si no las ponemos
00:32:25:01	en el REC, no se van a ver, más allá de que sea prèmiere española o..., que las hay,
00:32:30:04	si no vas a ver.
00:32:33:01	Manuel Monzón: Lo que sucede es que se ha convertido en una...
00:32:34:15	casi la única explotación para muchas películas el poder acceder al festival.
00:32:39:09	Yo entiendo que, si tú produces una peli, quieres que se vea
00:32:42:03	y si no tienen un distribuidor que lo vaya a hacer ampliamente,
00:32:44:12	y como está el sector, en muchas poblaciones
00:32:47:14	la única manera de poder ser vista en un cine es a través de un festival.
00:32:52:01	Entonces, bueno, pues es una manera de explotar
00:32:54:04	diferente de la normal, pero es la que te deja un poco el mercado, ¿no?
00:32:57:06	Pero es un pez que se muerde la cola,
00:32:59:05	porque si tú quieres, como distribuidora, hacer una distribución estatal,
00:33:03:19	de todo el territorio, vas a necesitar cuanto más público mejor.
00:33:06:19	Y entonces es...bueno...es un...
00:33:08:09	No es fácil.
00:33:09:22	Cosimo Santoro: Sí, es una forma de distribución.
00:33:12:00	De hecho, para algunas películas, la única que hay.
00:33:15:00	Por eso digo...
00:33:17:00	Esto que se hacía, bueno, se hace ahora, como dices tú,
00:33:21:13	pero se hacía más anteriormente, de utilizar los logotipos de festivales un poco
00:33:26:11	más importantes para atraer al público, una audiencia.
00:33:29:13	Ahora se hace siempre menos, porque cada festival, también
00:33:32:20	los festivales de tamaño, digamos, medio pequeño, con todo el respeto,
00:33:37:19	necesitan poner atención al hecho de que proponen por primera vez una película...
00:33:42:16	una película en su propia ciudad o en su propio país,
00:33:46:12	pero, al final, si se hace este pase, luego otros no la van a proyectar.
00:33:51:17	Entonces, en estos casos, esas películas deberían viajar lo más posible porque..
00:33:56:06	Pela del Álamo: Pero yo creo que hay ahí una cuestión que es...
00:34:00:06	Quiero decir, las películas están hechas para verse.
00:34:01:17	Eso es, creo que es una máxima que todos tenemos clara.
00:34:07:02	Tú no haces una película solo para que se vea aquí o allí.
00:34:10:07	Tú quieres que la película, en principio,
00:34:12:07	llegue a cuantos más espectadores mejor.
00:34:14:11	Entonces,
00:34:15:23	yo entiendo
00:34:18:03	que un productor, un distribuidor, quiere que su película se vea también,
00:34:22:14	por supuesto, un director,
00:34:24:14	se vea en cuantos más sitios mejor.
00:34:27:07	El conflicto viene
00:34:29:20	entre los festivales porque realmente un productor o un distribuidor
00:34:34:07	quiere estar...imagina...
00:34:35:09	Quiero que esta película se vea en el Festival de Gijón o Sevilla
00:34:38:04	hablando del caso español, o Sitges, porque son festivales que me
00:34:41:03	van a dar una proyección determinada y me van a ver unos programadores
00:34:45:13	determinados, me a ver un número de público, más o menos asegurado, X.
00:34:50:00	Yo eso lo entiendo, eso tiene su lógica. El problema no es ese.
00:34:52:23	El problema es que entre los festivales nos estemos negando la posibilidad
00:34:58:16	de proyectar por primera vez una película como si por el hecho de que nosotros en
00:35:03:00	Curtocircuíto programasemos, qué sé yo, la última película
00:35:07:00	de Bertrand Mandico "The Wild Boys" que la pusimos este año,
00:35:11:22	como si el hecho de que se hubiera puesto antes... Xavier G. Puerto: Como mediometraje.
00:35:15:07	Pela del Álamo: No, no, no, no, esta es la "The Wild Boys"
00:35:18:10	Es el penúltimo, porque el último es un corto. Xavier G. Puerto: Vale, vale
00:35:20:13	Pela del Álamo: Pero bueno, en cualquier caso,
00:35:21:11	como si el hecho de que nosotros lo programasemos en Santiago
00:35:23:18	le fuera a arrestar prensa o público en Sevilla por poner un...
00:35:27:14	o donde fuera que se estrenó, ahora no recuerdo en España, creo que fue Sevilla, pero estoy seguro.
00:35:32:18	De ninguna manera. Te puede... prensa sí.
00:35:34:20	Si nosotros desde Santiago hacemos un trabajo
00:35:37:03	fuerte en prensa y, de repente,
00:35:38:16	pues, sacamos tres entrevistas de Mandico en El País o en dos medios especializados,
00:35:43:12	quizá cuando vayan a Sevilla no vayan a estar en esos medios, no van a repetir.
00:35:49:16	Sí, es cierto que, tal vez, el que primero
00:35:52:13	la pone es el que se lleva la prensa, pero, al final,
00:35:54:15	estamos redundando en una cuestión de ego porque va en contra de la película.
00:35:59:17	Y, sí, los festivales tenemos que subsistir,
00:36:01:23	pero nosotros, y no quiero ser soberbio, Curtocircuíto,
00:36:05:13	ahora mismo está subsistiendo. Es un festival que está creciendo en público.
00:36:08:13	Hemos pasado, estamos en un...
00:36:09:20	bueno, hemos crecido un dos o un trescientos por cien en los últimos años.
00:36:13:13	Programamos tickets complejo,
00:36:15:22	digamos para un público no cinéfilo.
00:36:17:11	No exigimos estreno y, aún así, la mitad de nuestra sección oficial es estreno.
00:36:21:17	Pero porque hacemos un trabajo esforzándonos
00:36:24:16	por otros lados. Y, al final, hay cineastas que, sin que lo exijamos, estrenan.
00:36:28:21	Pues creo que va más por ahí y no en la exigencia porque exigir estreno,
00:36:32:18	para mí, va en contra del propio cine.
00:36:34:14	Lo siento mucho.
00:36:35:21	Otra cosa son festivales de clase A.
00:36:37:19	Es otra dinámica, es otro tipo...
00:36:39:05	Es un cine con otras posibilidades comerciales, pero yo en esto
00:36:42:14	soy muy categórico. O sea, al final... y entiendo que están las exigencias
00:36:46:03	de la FIAPF, de la Federación Internacional de los Premios Europeos,
00:36:49:02	de las ayudas estatales que también puntúan el número de estrenos...
00:36:52:00	Los números de los estrenos te los tienes que ganar tú.
00:36:54:09	No... Creo.
00:36:56:00	Xavier G. Puerto: Sí, sobre todo cuando, a veces,
00:36:57:10	eso supone que una película se quede como estancada en un país seis meses.
00:37:01:06	Pela del Álamo: Claro, eso sucede constantemente, sí...Secuestrada,
00:37:03:17	te diría a veces, porque a nosotros nos pasa.
00:37:05:21	Tenemos un problema en Santiago.
00:37:07:14	Tenemos ahora un cine como Numax que hace una programación anual,
00:37:10:15	constante, un cine de autor, un cine que no se ve en otros cines comerciales
00:37:17:07	y tiene un conflicto con Cineuropa. Es
00:37:19:11	una evidencia, porque Cineuropa quiere ponerlas y las deja...deja las películas,
00:37:25:02	bueno, reservadas, vamos a decir.
00:37:26:21	Cineuropa es un festival público.
00:37:29:10	Curtocircuíto tampoco podría hacer eso. Y Numax es una iniciativa privada.
00:37:32:05	Desde lo público
00:37:32:19	no puedes generar ese conflicto con una iniciativa que, además,
00:37:35:16	en este caso es una cooperativa
00:37:38:21	sin ningún de lucro...
00:37:41:04	Es delicado.
00:37:42:09	La coexistencia exige que coexistir, pero hay muchos matices.
00:37:45:09	Es muy delicado.
00:37:46:21	Xavier G. Puerto: Alba
00:37:48:18	está muy callada. Te hemos rodeado aquí de gallos que no te dejan hablar.
00:37:54:03	Alba Sotorra: Sí, o sea, como directores
00:37:58:15	sufrimos mucho esto y es...
00:38:01:01	en nuestro caso, cuando Hot Docs nos obligó a sacar la película de CPH:DOX,
00:38:06:00	que es un festival maravilloso en Dinamarca y de.. Málaga,
00:38:09:22	y eso fue duro porque eso en Málaga les sentó fatal,
00:38:14:14	pero es que era o eso o si no nos la...
00:38:15:23	O sea, nos aceptaban en Hot Docs, pero nos sacaban de la sección grande, nos ponían en...
00:38:20:14	Fue una decisión dura de tomar, pero,
00:38:23:17	o sea, hubiéramos podido aceptar ir
00:38:26:05	a estos dos festivales y luego estar en Hot Docs en una sesión paralela.
00:38:29:22	Apostamos por Hot Docs porque por un tema estratégico creímos que era mejor para
00:38:35:00	la película. O sea, lo mejor para la película hubiera sido estar en todos,
00:38:41:10	en todos,
00:38:42:01	en los tres festivales, en las secciones que nos proponían al principio, ¿no?
00:38:47:00	Son las reglas del juego y...
00:38:48:10	Pela del Álamo: Sí, sí, pero es que esas reglas del juego se pueden cambiar. Y yo entiendo tu decisión, absolutamente.
00:38:52:00	Yo, probablemente, en tu caso, como director también haría algo similar,
00:38:55:14	pero porque te ves abocado a ello y tienes que elegir.
00:38:58:10	¿Qué le supone a Hot Docs que una película
00:39:01:15	como la tuya se haya visto antes en Málaga y haya tenido ***?
00:39:04:07	Alba Sotorra: Es una cuestión de mercado. O sea...
00:39:06:20	Hay, creo que,
00:39:08:05	un tipo de festivales
00:39:09:11	o sea, está el mercado y luego están festivales más de público...
00:39:12:11	que son muestras para que lleguen a la gente.
00:39:14:14	Cuando hay un mercado, es decir,
00:39:16:07	este festival consigue atraer allí a toda la gente que compra porque tienen
00:39:20:09	unas películas que si no van allí no van a ver o no van a ser los primeros en ver.
00:39:24:00	Entonces, es es lógico, ¿no? Es porque si tú quieres...O sea, nos interesaba ir a
00:39:27:21	Hot Docs también, pues, porque hay
00:39:29:07	una serie de profesionales allí que compran un billete de avión carísimo
00:39:33:10	hasta Toronto y pasan una semana allí porque van a ver unas películas
00:39:36:09	solamente allí. Pela del Álamo: Sí, sí, si la lógica la entiendo y comprendo el sector,
00:39:40:01	pero...
00:39:42:00	bueno, al final redunda en...
00:39:44:02	Insisto, en los festivales de clase A
00:39:45:23	o en los festivales con un mercado donde hay un negocio y donde hay una posibilidad de
00:39:49:23	distribución es otra cosa y ahí no hay... que entiendo esa lógica y...
00:39:54:14	Pero, bueno, estaba hablando, principalmente, de otro tipo de cine.
00:39:57:06	Xavier G. Puerto: Ahora que tocamos el tema
00:39:58:12	de festivales, quiero aprovechar para decir que el micro sigue abierto,
00:40:02:00	si tenéis alguna pregunta
00:40:03:14	o si os parece que hacia donde está yendo el debate no os interesa
00:40:06:12	para nada...decid:
00:40:07:18	"Oye, tíos, cambiad de rollo".
00:40:09:19	Pero... De hecho, lo voy a hacer yo ahora.
00:40:12:09	No es que no me interese, pero...
00:40:15:17	pero, vamos a hablar un poco...
00:40:18:00	Vamos a saltar a cómo hacer que esas películas que siguen,
00:40:20:23	funcionan en festivales o no, que pueden ir a muchos,
00:40:24:04	cómo...qué podemos hacer para que se vean más, ¿no?
00:40:27:00	Estamos tratando los temas de... que decíamos antes que
00:40:30:12	se ven más en Francia que en España o que películas que Cosimo ha
00:40:34:06	conseguido vender en países asiáticos, pero no tienen distribución aquí...
00:40:37:19	o que tienes que... para que...
00:40:40:00	para que la distribución española sea rentable tienes que producirlo tú mismo.
00:40:44:17	Pero eso, tú, por ejemplo, A Contracorriente distribuye mucho cine francés e italiano,
00:40:50:18	pero no tiene ese problema.
00:40:52:17	O sea, no tiene el problema de... "esto lo
00:40:54:19	tengo que producir para que me sea rentable", por qué la situación es así...
00:40:58:15	y...si tenéis alguna idea de qué
00:41:02:07	podríamos hacer para que eso cambiara, mejorara.
00:41:05:10	Manuel Monzón: Bueno, en el caso, como decía,
00:41:07:15	una peli internacional, tiene toda la cadena de explotación,
00:41:12:08	la cadena de entrada de dinero completamente virgen en el territorio.
00:41:15:16	Entonces, eso
00:41:17:00	no va a pasar, muy posiblemente, con la entrada de Netflix, etcétera.
00:41:21:14	O sea que eso es otro tema que también nos
00:41:23:08	influye muchísimo a los distribuidores locales de cada uno de los territorios.
00:41:27:23	Pero, bueno, ese es otro tema del que
00:41:29:03	también podemos hablar o no, porque todo mundo habla de este tema.
00:41:32:14	El caso de las películas que se compran los derechos es...
00:41:36:00	es lo que te digo. Tienes una... mayor manera...
00:41:40:04	mayor entrada de, o posible entrada, de negocio
00:41:44:21	porque tienes toda la cadena. En el caso de las españolas,
00:41:48:05	la hipoteca, o sea, se hipoteca
00:41:50:00	un poco porque tienes que vender al "pay tv", al "free tv", etcétera, etcétera.
00:41:54:03	Entonces, hay de todas maneras...el caso, por ejemplo, el cine local
00:41:57:18	lo bueno que tiene es que si tienes...,
00:41:59:14	según que cadena tengas, si hubiera una mejor cohesión, porque ahora
00:42:02:14	estoy diciendo Antena 3 y Telecinco tienen una explotación,
00:42:06:23	digo, una manera de publicitar tienen una manera muy, muy, muy efectiva,
00:42:13:12	muy agresiva de hacer una promoción enorme de sus películas.
00:42:17:01	En el caso de Televisión Española lo está
00:42:19:02	intentando también, pero le cuesta un poco más.
00:42:21:05	Quizás es otro... otros criterios y tienen también muchas más películas
00:42:25:11	y le han puesto muchas imposiciones, también, porque tampoco puede promocionar
00:42:29:14	su producto que ha comprado, porque tienen unas leyes que no le
00:42:33:23	permiten promocionar, hasta cierto punto, eso.
00:42:36:06	A lo mejor se podría cambiar también.
00:42:38:03	Es decir, hacer que Televisión Española pueda
00:42:41:00	promocionar películas que compra los derechos y son películas españolas,
00:42:45:06	pues permitirle que tuviera unos minutos
00:42:49:01	diarios que fueran más... fuera más pro promoción.
00:42:53:19	Efectivamente. Y eso solo es cuestión de voluntad,
00:42:56:23	de cambiar una ley y hacer que haga la promoción de la misma
00:43:00:02	manera que hacen Telecinco y Antena 3, sería una manera excelente.
00:43:03:12	Y eso, dices, bueno, pues entonces, como distribuidor no
00:43:06:15	deberías hacer como co-productor, sino... ¿Por qué?
00:43:09:00	Porque tienes...
00:43:10:02	ya hay una cadena con mucho poder de acceso a la gran audiencia que te está
00:43:14:13	promocionando un tipo de películas que en la mayoría de los casos es mucho menos
00:43:18:11	comercial y, por tanto, necesitan mucho más apoyo.
00:43:21:13	Entonces, si las pelis que compra Televisión Española
00:43:24:18	pudiera hacer promoción durante dos semanas antes de que saliera, animal...
00:43:30:16	Alba Sotorra: O sea, ¿antes de que saliera en cines, no antes de que...?
00:43:32:20	Manuel Monzón: Antes de que saliera en cines, por ejemplo, y que tendría...Xavier G. Puerto: Lo que hace Telecinco y Antena3
00:43:35:15	Manuel Monzón: Lo que hace Telecinco y Antena 3 lo pudiera hacer Televisión Española,
00:43:38:14	pues, de repente, tendríamos un "scope" de películas más amplio, mucho más amplio,
00:43:43:10	mucho más cercano a la audiencia nacional y que sería más variado,
00:43:47:07	lo cual haría que, es como lo que decimos, también otra de las maneras,
00:43:50:23	nos hemos dado cuenta, de poder ampliar nuestra audiencia en España
00:43:54:20	es a base de introducir el cine en
00:43:57:08	las escuelas. El cine en escuelas lo que hace son espectadores en salas
00:44:02:17	en el futuro. Eso lo tenemos clarísimo y lo
00:44:04:16	tienen clarísimo en Francia y en un montón de sitios.
00:44:07:04	Aquí también debería hacerse
00:44:09:00	alguna labor muy activa de educación, el cine en las escuelas.
00:44:12:09	Bueno, pues es otra vía. O sea, es ampliar un poco la audiencia
00:44:16:18	para películas que no son solo comedias locales, sino que sean películas
00:44:21:02	que tocaran todos los temas y que fueran incluso experimentales.
00:44:23:19	Esto...
00:44:25:08	Siempre nos estamos mirando a lo
00:44:27:05	que sucede, por ejemplo, en Francia que... Francia tiene
00:44:30:07	público de gran audiencia, como otros, pero tiene un público,
00:44:33:06	una masa crítica de audiencia que va a ver películas que no son ni de su país,
00:44:38:22	que son de un contenido un poco difícil y que son de grande...
00:44:43:22	O sea, muy variadas. Y, ¿cómo lo hace?
00:44:46:06	Pues, precisamente, porque hay una educación.
00:44:48:12	Desde muy pequeñitos el cine lo tienen metido en las venas.
00:44:50:22	Entonces, ahí lo que haces es... generas que la gente
00:44:53:23	tenga una cultura para el cine, un acercamiento buenísimo.
00:44:56:22	Aquí, deberíamos hacer lo mismo.
00:44:58:04	No es tan complicado.
00:44:59:10	Y... lo que nos impide ahora, hoy en día,
00:45:03:11	se está intentando que la educación la impartan las empresas privadas,
00:45:06:23	los distribuidores, los productores nacionales.
00:45:09:10	No, no podemos. Apenas tienes....
00:45:11:12	estás haciendo marketing de guerrilla para poder sobrevivir,
00:45:14:19	lo que no puedes hacer es educar al país.
00:45:16:23	El país se educa desde las instituciones educativas.
00:45:21:01	Alba Sotorra: Muy bien dicho.
00:45:24:00	Xavier G. Puerto: Pero, bueno, has tocado, más allá de la educación, que es como básico, ¿no?
00:45:28:19	Lo que pasa es que aquí cada gobierno
00:45:30:05	que viene cambia la ley de Educación y nunca se habla de si en esa nueva
00:45:35:15	ley va a haber... el audiovisual, va a ser un lenguaje clave.
00:45:39:10	Bueno, pues, tema para la mesa del año que viene, por decirlo así.
00:45:43:23	O, una mesa cada mes se necesitaría hacer sobre este tema.
00:45:47:07	Pero has tocado otro tema básico que es la promoción y que, muchas veces, es...
00:45:54:12	nos olvidamos desde la propia producción
00:45:57:04	y que otros países sí que tienen en cuenta, ¿no?
00:45:59:12	O sea, tú si eres distribuidor,
00:46:02:18	a ti te puede dar una subvención Francia, Alemania o Brasil
00:46:08:19	para estrenar una película de su país aquí.
00:46:12:19	Pero te estrenas una película española
00:46:15:19	y no tienes una ayuda concreta porque sea española,
00:46:19:22	Entonces, claro, al final, supongo que hay distribuidores
00:46:24:07	que hacen la regla de tres y dicen, bueno, pues...Cosimo Santoro: Las películas que he vendido
00:46:28:21	al extranjero, los distribuidores que también han
00:46:31:01	comprado para teátrica no tienen ninguna subvención,
00:46:35:20	ninguna.
00:46:37:04	Manuel Monzón: Hay algunos territorios que sí que tienen esa ayuda, pero, efectivamente...
00:46:41:18	Xavier G. Puerto: Bueno, como agente objeto de venta lo sabes, que si tú estás distribuyendo
00:46:47:08	una película...Cosimo Santoro: Pero, por ejemplo, los coreanos y otros
00:46:51:03	distribuidores, por ejemplo, Brasil también,
00:46:53:08	si me compra películas de Francia sí que tienen subvenciones para comprarlas.
00:46:57:17	Por ejemplo, a Brasil vendo solo películas francesas porque hay distribuidores
00:47:02:10	independientes que compran cine europeo y, sobre todo, francés
00:47:06:14	por esta razón. También Corea del Sur hace esto con algunos
00:47:10:02	países. Xavier G. Puerto: Poneos en la situación,
00:47:12:16	a lo mejor una distribuidora pequeña que lleva cine independiente y saca una
00:47:17:01	película española o...algo invisible,
00:47:20:06	que no ha estado en grandes festivales o no tiene una gran...
00:47:23:16	una televisión detrás, la pone...
00:47:27:08	tiene suerte y la llega a poner en más de 15 províncias, en 20 salas,
00:47:31:04	que es un caso anómalo, pero sucede
00:47:34:02	y te presentas a la Asociación y no te dan nada.
00:47:37:22	Pero, luego, estrenas una película alemana
00:47:40:00	y el gobierno alemán, antes de saber incluso los resultados,
00:47:42:23	te da el 50 por ciento de lo que te has gastado en promoción.
00:47:47:04	¿Qué va a hacer ese distribuidor con
00:47:48:12	la película...? Cosimo Santoro: Eso pasa también con los agentes
00:47:51:02	Perdón, ¿eh? Xavier G. Puerto: ¿Con?
00:47:52:04	Cosimo Santoro: Que pasa también con los agentes de ventas.
00:47:54:03	Por ejemplo, si yo decido,
00:47:56:00	si tomo la decisión de representar una película italiana, de promoverla,
00:48:00:00	me dan subvenciones, de algunos otros países también.
00:48:03:03	España no.
00:48:05:00	Xavier G. Puerto: No, no, y aparte, si tú apuestas...
00:48:07:23	supongo que, como agente de ventas, si tú estás vendiendo una película
00:48:11:01	que sabes que el propio país, si se compra, va a ayudar a la distribución...
00:48:14:19	O sea, tú tienes una película suiza,
00:48:16:04	que Suiza también da ayuda internacional a la distribución...
00:48:19:01	Cosimo Santoro: Sí, tengo tres,
00:48:23:06	pero, al final...Xavier G. Puerto: que estamos nos estamos poniendo muy pesimistas.
00:48:25:23	Ayudadme.
00:48:27:18	Decidme cosas, preguntadme cosas. Manuel Monzón: No, no, hay una...
00:48:30:14	Hay muchos aspectos muy positivos en cuanto, a ver, se ha dado cuenta...
00:48:34:12	Hay muchos territorios que se dan cuenta
00:48:36:08	de que es estratégico el sector del audiovisual.
00:48:39:03	Es una manera de vender cultura, de introducirte en muchos países.
00:48:44:04	Y, realmente, no es solo...O sea, lo ven clarísimo que es
00:48:47:06	un impulso, incluso un motor de promoción y de lucro, absolutamente, directamente,
00:48:53:04	para qué decirlo. Entonces,
00:48:54:16	eso está muy claro que hay que tener esa filosofía
00:48:57:10	de poder ayudarlo,
00:48:59:00	porque lo que estás haciendo... estás ayudando a vender tu propia cultura fuera.
00:49:03:00	Aquí deberíamos, también, ya verlo un poco así también.
00:49:06:21	Y eso es lo que hace es que... generan que se vean películas,
00:49:09:09	o sea, que haya más...
00:49:10:07	Esta globalización que tenemos lo que hace es que nos estamos dando cuenta
00:49:13:21	de que las películas pueden pegar muy fuerte en muchos territorios.
00:49:17:12	Y, además, hay cosas que están muy poco balanceadas.
00:49:21:01	La visión que tiene el mundo de España,
00:49:25:02	bueno, será una visión más o menos
00:49:26:16	sesgada, pero pero no es un país que digas "no, es que no sabemos ni dónde está".
00:49:31:10	No, no, tienen muchas ganas,
00:49:33:00	muchas ganas de ver qué hacemos, qué producimos, etcétera.
00:49:36:11	Lo que pasa es que no les llega porque,
00:49:38:11	bueno, pues, porque tampoco hay muchos...
00:49:40:07	No se trata de alguna ayuda... porque también en este sector nos dicen
00:49:44:09	que siempre estamos pidiendo que haya ayuda estatal, etcétera.
00:49:47:15	Es una ayuda estratégica
00:49:50:23	porque son más recuperar.
00:49:52:10	O sea, no es un tema de "pon la mano que te vamos a dar".
00:49:55:23	Es que genera...
00:49:56:23	Ganamos todos con esas ventas de películas fuera del mundo.
00:50:00:08	Pela de Álamo: De hecho, hay una cosa que es un poco paradójica.
00:50:02:19	No digo que sea el modelo adecuado,
00:50:04:09	pero hablando desde mi experiencia en Galicia, en...
00:50:09:03	lo de Film Commission de Santiago, lo que pasa
00:50:12:01	que se lo llevan al extremo,
00:50:13:06	está gestionada desde Turismo y no desde Cultura, pasa en más sitios.
00:50:19:22	También hay un utilitarismo, es decir, que directamente es exprimir
00:50:25:05	el vehículo cinematográfico para los intereses... Curtocircuíto,
00:50:29:18	por ejemplo, es un festival que también surgió de una concejalía de Turismo,
00:50:32:19	no de Cultura. Actualmente se gestiona desde Cultura.
00:50:35:03	Pero, también, había esa intención de, a través del cine,
00:50:39:12	poder proyectar una imagen de ciudad
00:50:41:10	y también financiarlo, porque siempre hay más dinero
00:50:44:11	en un sector industrial como el turismo
00:50:46:07	que en la cultura, que, bueno, la industria siempre es poco más precaria.
00:50:50:01	Y, también, desde la Xunta de Galicia había ayudas
00:50:54:00	que salían, no eran ayudas directamente
00:50:56:00	a la producción cinematográfica, pero sí ayudas que terminaron reinvirtiendo en
00:50:59:04	la producción de cine que venía del turismo también.
00:51:03:13	Yo lo dejo ahí eso.
00:51:04:13	Es una cosa que, de alguna forma, en algún momento, ha funcionado.
00:51:08:06	De alguna forma, ellos entienden mejor
00:51:10:19	el potencial de proyección exterior que desde ciertas administraciones locales
00:51:15:23	que trabajan en la gestión o programación cultural estrictamente.
00:51:20:18	Y a veces se echa en falta cuando trabajas
00:51:22:08	con las administraciones de cultura, que tengan un poco más esa mentalidad
00:51:26:22	internacional o de proyección de posibilidades de...
00:51:32:03	Xavier G. Puerto: Estamos sacando muchos temas que no sé si
00:51:34:01	van a quedar para el vermut ya. A veces, con un vermut se discute más y mejor.
00:51:39:22	Pero, ¿qué es lo que dice la jefa por aquí?
00:51:42:00	¿Tenemos tiempo para alguna pregunta?
00:51:43:14	¿Tenéis alguna pregunta por ahí?
00:51:45:07	Es que no veo mucho. Nos han querido iluminar...
00:51:47:23	Sí.
00:51:50:00	Participante: Gracias.
00:51:51:13	Me encanta ver que muchos temas
00:51:53:10	que escuchaba en Rumanía con esa cuestión de festivales
00:51:57:03	es bastante parecida
00:51:59:15	aquí en España. Tengo para Alba una pregunta sobre la distribución.
00:52:03:13	Contaba que "Game Over" tenía una distribución diferente y me interesaba
00:52:07:12	saber más de cómo funcionaba la distribución.
00:52:12:11	El modelo de distribuir la película de una manera diferente. Alba Sotorra: Tuvo, en realidad...
00:52:18:02	Con "Game Over" la distrtibuidora Parallel 40
00:52:20:22	que están conectados con el documental del mes
00:52:24:22	y hace una distribución de pase evento
00:52:27:13	en muchísimas salas en todo el territorio, pero en días sueltos.
00:52:35:06	Creo... O sea, allí teníamos más salas que gente a veces.
00:52:37:23	O sea, nos faltó el generar un impacto.
00:52:41:07	O sea, promocionar la película más para tener más gente en salas.
00:52:44:11	Entonces, a pesar de que estuvimos en muchos sitios, pues no... de taquilla no...
00:52:48:13	No fue nada así...no.
00:52:50:20	En cambio, ahora, aprendiendo de este fallo, lo que hemos hecho... Nuestra distribuidora es
00:52:55:14	39 Escalones y, ahora, lo que nos está faltando es salas,
00:52:58:08	porque hay mucha más demanda de gente que la quiere ver
00:53:01:21	y lo que hemos hecho es... estamos haciéndolo de forma más escalonada, en lugar de
00:53:06:12	empezar como en un montón de diferentes salas a la vez, estamos esperando
00:53:11:05	que haya una demanda para asegurarnos más el tiro.
00:53:14:00	Creo que es la diferencia entre una fórmula y la otra.
00:53:18:18	Manuel Monzón: Yo aprovecho para decir que el estreno evento cada vez es una cosa
00:53:23:23	más potente y que puede llegar a tener un resultado enorme.
00:53:27:19	Lo estábamos hablando antes de venir.
00:53:30:10	Hay un documental sobre Kilian Jornet
00:53:33:23	que ha tenido una explotación completamente diferente a la normal.
00:53:37:15	Ha tenido mucho resueno,
00:53:38:22	pero eran todo pases evento y lleva casi 200.000 euros de taquilla,
00:53:42:18	que es una barbaridad de dinero para el tipo de película que era.
00:53:45:16	Y, en cada evento, se han dedicado... la estrategia...
00:53:48:06	la distribuidora
00:53:49:06	con la productora, obviamente, en ir mucho a promocionar esos pases que se hacían en
00:53:54:23	diferentes ciudades, en diferentes localidades y ahí, a base
00:53:58:20	de atacar a la prensa local, a base de varias cosas, de eventos,
00:54:04:20	de situaciones, de asociaciones que están asociadas o están ligadas al mundo de ese
00:54:09:02	ese tipo de documentales y han generado una audiencia enorme.
00:54:12:19	Y entonces, cada vez que... La han monetizado
00:54:15:10	cada vez que han hecho un evento en alguna de estas ciudades.
00:54:19:08	Xavier G. Puerto: Una distribución prácticamente artesanal y que al final puede ser hecha
00:54:23:17	por distribuidoras también muy... que lo toman de manera personal, prácticamente
00:54:29:08	Manuel Monzón: Permitidme, porque aquí parece que A Contracorriente solo vaya a por
00:54:32:06	las películas que sean muy comerciales. También hacemos ese tipo...
00:54:35:23	De hecho, estamos obligados. Cine europeo en España es cine "art-house",
00:54:40:17	aunque sea una comedia que haya hecho 10 millones de espectadores en su país,
00:54:44:12	porque cuando llega aquí ya se tiene vista por la audiencia
00:54:47:08	como una peli que no es ni española ni
00:54:48:22	norteamericana, por lo tanto hay que hacer labor de guerrilla.
00:54:51:13	Todas las distribuidoras comerciales en España, o la mayoría, están muy acostumbradas,
00:54:55:22	porque es obligado hacer ese marketing de guerrilla.
00:54:58:11	Hoy en día no puedes no hacerlo.
00:55:00:08	O sea que eso es acercarse también a esas
00:55:02:11	distribuidoras que dicen "bueno, no van a hacer a mi tipo de película".
00:55:05:11	No, no, todas están muy acostumbradas y pueden hacer este tipo de trabajo.
00:55:09:04	Alba Sotorra: En nuestro caso, y bueno, creo que en el caso de
00:55:11:10	de todas las películas, es, primero, súper importante identificar
00:55:13:22	quién es tu público principal, o sea, a quién le va a interesar más
00:55:17:05	y hacer que les llegue la información a esta gente de que la película se
00:55:21:09	va a proyectar. Y este grupo, este núcleo más cercano
00:55:26:15	de interés a tu película
00:55:28:07	van a ser los embajadores y luego ya corre la voz y se encargan ellos
00:55:31:00	de decírselo a sus amigos, de publicarlo en sus redes...
00:55:33:05	Y esto es como
00:55:35:10	lo estamos haciendo ahora.
00:55:39:12	Xavier G. Puerto: ¿Alguna una pregunta? Por allí, una, sí.
00:55:45:09	Participante público: Y, a nivel de, claro, ahora, hoy en día, con todo el tema del "social media" y tal...
00:55:50:08	Xavier G. Puerto: Disculpa, ¿te puedes acercar al micrófono ? Participante: ¿Más?
00:55:53:23	Xavier G. Puerto: Así, bien.
00:55:56:02	Participante: Hoy en día con todo el tema de las redes sociales, pues, realmente, es una cosa que está
00:56:00:06	teniendo como, bueno, mucha fuerza en... Alba Sotorra: Perdona, sonreímos porque hay mucho eco
00:56:06:05	y entonces no se..
00:56:07:05	Seguramente también os pasa con nuestra voz a vosotros.
00:56:10:15	Participante: ¿Así mejor? Alba Sotorra: Sí, vale.
00:56:14:19	Participante: Lo que decía es que hoy en día
00:56:16:01	con todo el tema de las redes sociales que realmente tienen un gran impacto en la gente...
00:56:21:13	¿Me oís?, No, ¿no?, ¿sí?
00:56:23:06	Xavier G. Puerto: Me lo traducís después.
00:56:29:00	Participante: ¿Cómo creéis que la industria del cine se está adaptando o debería adaptarse
00:56:34:06	y usar de alguna manera todo este acercamiento al público que es distinto y
00:56:39:19	que quizás hasta ahora no se ha tratado tanto? Manuel Monzón: Sí, eh.., redes sociales...
00:56:46:09	Está absolutamente adaptado
00:56:48:16	a la industria cinematográfica y a la distribución cinematográfica.
00:56:53:00	Los que hacen más redes sociales,
00:56:54:18	más potentes, son las "Majors" americanas. Saben un montón.
00:56:58:00	Todos estamos interpretando, de diferentes maneras, pero todos estamos utilizando
00:57:03:11	el online, porque es lo más importante ahora.
00:57:11:06	Pela del Álamo: Sí, nosotros, desde trabajo de festival, de difusión, de divulgación y de...
00:57:16:22	ya no de promoción,
00:57:18:11	sino explicar qué estamos programando y las redes son
00:57:22:00	una herramienta absolutamente necesaria, fundamental, donde además puedes trabajarlas
00:57:25:20	de muchas maneras, desde lo visual,
00:57:29:03	bueno, hacer textos, contenidos más profundos o más académicos.
00:57:34:15	Hay un montón de posibilidades y, por supuesto,
00:57:36:13	yo creo que todos los festivales, distribuidoras, todo el sector audiovisual,
00:57:39:17	precisamente, por su potencial
00:57:41:11	audiovisual que tienen las redes, estamos todos trabajando en ellas fuerte.
00:57:44:23	Manuel Monzón: Decirte que hay compañías
00:57:49:19	absolutamente especializadas en hacer promoción online en el mundo del cine.
00:57:54:19	O sea, hay varias compañías aquí, en España, por ejemplo, que su.
00:57:59:10	trabajo principal es encargarse de la promoción online de las películas.
00:58:06:18	Entonces hay un mercado.
00:58:08:10	Hace unos años era una cuestión,
00:58:10:23	no se sabía más o menos lo... hace cinco o seis años tan solo
00:58:15:10	parecía que te vendían motos.
00:58:16:15	"No, mira, yo es que he tenido no sé
00:58:18:05	cuántos clics". Mucho bloguero, mucho... que decías...bueno...
00:58:20:21	Y hacías la prueba error.
00:58:23:00	La distribuidora directamente con
00:58:24:16	la persona que te venía, que tenía mucha afluencia, tráfico,
00:58:27:09	etcétera, y nunca sabías hasta qué punto tenía efecto o no.
00:58:30:21	Hoy en día eso es mucho más comparable.
00:58:32:20	Es testable y ya hay profesionalismo en este sector.
00:58:37:22	Entonces, simplemente acercarte... Bueno, lo más fácil es ir
00:58:41:00	a la distribuidora, que es la que tiene sus proveedores y lo van haciendo,
00:58:44:02	pero los productores independientes
00:58:46:00	también tienen acceso a ese tipo de empresas.
00:58:53:04	Xavier G. Puerto: ¿Alguien más? Es que no os veo mucho. Ah, sí, hay una por ahí.
00:58:57:08	Vale.
00:59:05:16	Participante: Yo tengo una pregunta,
00:59:07:00	sobre todo para Pela y... Es decir, es en el mercado del cortometraje.
00:59:12:11	Claro que existen circuitos
00:59:13:18	de cortometrajes en Europa, por ejemplo, Bauhaus, Curtocircuíto
00:59:17:11	que permiten visibilidad, que permiten que un cortometraje llegue a un público,
00:59:21:17	pero casi que el objetivo de esos
00:59:23:07	festivales es de divulgación o tiene un objetivo cultural.
00:59:28:09	¿Qué maneras de distribución existen del cortometraje
00:59:31:14	que tengan una mínima rentabilidad?
00:59:33:04	O sea, ¿qué pasa después de de una ronda festival?
00:59:36:12	Pela del Álamo: Sí.
00:59:38:04	Eso es uno...Has dado en uno de los... las claves.
00:59:43:03	Siempre se ha entendido el mundo de...
00:59:46:00	ya no voy a restringir al cortometraje, sino todo el cine que no tiene...
00:59:49:17	pues, quizás, es potencial comercial.
00:59:52:02	Siempre se ha trabajado desde la precariedad y siempre se ha
00:59:56:22	trabajado más, quizás, desde la vocación y la ilusión.
01:00:01:02	Y, desgraciadamente,
01:00:02:14	así, pues, asumiendo que es algo que no es rentable,
01:00:07:23	no es lucrativo.
01:00:10:00	Eso lo sabemos todos.
01:00:11:08	Por desgracia, creo que la cuestión está en los hábitos de consumo.
01:00:16:00	Nosotros, desde el festival, una de las cosas que nos planteamos es...
01:00:20:04	Nosotros queremos generar un circuito, un flujo de dinero, líquido,
01:00:26:05	de dinero que haga mínimamente, no voy a decir
01:00:29:01	rentable, pero por lo menos sostenible el modelo.
01:00:32:07	Es decir, nosotros
01:00:34:23	queremos pagar a los cineastas. Siempre, a las productoras,
01:00:38:01	siempre que probamos una película, salvo que esté en competición,
01:00:40:16	nosotros en competición no pagamos fee,
01:00:42:11	todo lo que está fuera de competición pagamos siempre un fee.
01:00:45:13	No es mucho dinero.
01:00:48:13	A veces son 60 euros por un pase, a veces son 800.
01:00:52:09	Depende de la duración de la película y una serie de circunstancias.
01:00:55:06	Estoy diciendo cantidades un poco al aire, ¿no? Pero varía mucho.
01:00:59:04	Y nosotros queremos cumplir con nuestra parte
01:01:03:13	del circuito. ¿Qué ocurre?
01:01:05:16	Que luego necesitamos también
01:01:07:08	que el público esté dispuesto a pagar para venir al festival.
01:01:11:00	Y hablo desde el modelo del festival.
01:01:13:00	No hablo de otras cuestiones, están las teles... están...
01:01:15:21	pero este tipo de películas que solo se ven o que se ven principalmente
01:01:19:10	en festivales y, quizá, luego en alguna plataforma online.
01:01:25:19	creo, y, quizás, soy un poco agorero,
01:01:30:08	pero creo que nunca van a proporcionar un rédito económico, pero, al menos, sí creo
01:01:36:07	que debemos trabajar todos para que el círculo,
01:01:40:05	el dinero fluya y nos manejemos de una forma profesional y empresarial.
01:01:46:03	No poniendo películas sin pagarlas,
01:01:49:08	que el público luego no quiera pagar la entrada porque las pelis se las descarga
01:01:52:18	en casa... Son cosas muy básicas;
01:01:54:05	y el único circuito real que hay, desde mi punto de vista,
01:01:58:13	es que la suma de festivales haga
01:02:01:22	que, al final, un distribuidor o un distribuidor
01:02:04:17	que está moviendo una película corta o una película experimental,
01:02:08:05	bueno,
01:02:10:06	consiga tener una cierta entrada de dinero.
01:02:14:13	Pero, bueno, aun así es que es muy complicado
01:02:16:21	hacerlo rentable y yo nunca lo llamaría industria del cortometraje.
01:02:20:17	Ese concepto que, a veces, se intenta...Bueno, se habla de...
01:02:24:21	a mí me parece que es un poco cándido.
01:02:27:14	No hay industria del cortometraje.
01:02:29:10	Sí hay una escena, sí hay una estructura a través de la cual se
01:02:33:06	distribuye cortometraje, pero industria es otra cosa.
01:02:36:20	Xavier G. Puerto: Con esa afirmación tan sever,
01:02:39:23	casi que vamos a darnos cuenta de que el reloj nos ha adelantado y nos hemos
01:02:44:06	pasado el tiempo que teníamos permitido para todo ello.
01:02:46:21	O sea que
01:02:49:10	A mí me tocaría ahora despedir un poco, deciros que...
01:02:52:16	Disculpad si alguien quería preguntar algo, pero ahora tendréis tiempo de asaltarles
01:02:57:14	y preguntarles personalmente si tenéis alguna duda o cuestión a comentar.
01:03:01:09	Pero yo no me quería despedir antes sin llamar a Patricia Mora, la jefa de todo esto.
01:03:16:00	Patricia Mora: Básicamente quería dar las gracias. Es que el año pasado también dijo: "Bueno, ciao" y yo:
01:03:20:04	"Espérate, que tenemos vermut, tengo que decir el espónsor, esas cosas"
01:03:25:02	Yo, dices vermut, pues vamos al vermut, pero...
01:03:28:04	Patricia Mora: Gracias a todos por venir
01:03:30:16	desde el principio.
01:03:33:04	Ana, Jean Pierre,
01:03:36:02	todos vosotros, mil gracias.
01:03:38:09	Es BCN Gin, el espónsor del vermut, está ya todo preparado abajo.
01:03:43:05	Gracias por venir. Disfrutad del cine.
01:03:50:00	Y muchísimas gracias a Xavi que lo ha hecho fantástico.

00:00:03:00
00:00:41:00	Cómo está la situación actual de la distribución y producción del cine en España
00:01:22:00	Presentación de las convocados
00:01:26:00	Si un cine no se ve, no existe.
00:01:53:00	Manuel Monzón, experimentado de la producción y de la distribuición. Distribuidora A Contra Corriente
00:02:13:00	Alba Sotorra, documentalista, agente cultural y activista
00:02:21:00	Cosimo Santoro, Agente de ventas, director de Open Reel distribuidor de Trinta Lumes, Figuras
00:02:43:00	Pela del Álamo Director del festival en formato de corto, medio y largo
00:04:25:00	Al distribuidor le llega un producto o una película local que ya tiene hipotecado bastante ingreso y que posiblemente lo único que le quede enteramente virgen sea la explotación cinematográfica. En ese caso la distribuidora . si además tiene que avanzar l
00:05:41:00	Las grandes comedias de Tele5 o Antena3, películas de productores explotación gran audiencia, vienen con mucha ayuda.
00:06:08:00	Cuando se trata de películas el 97% de la producción local no se ajusta a este tipo de explotación
00:06:15:00	Derechos sobre el territorio internacional
00:07:08:00	desarrollar películas desde cero, comprando derechos de libros
00:07:20:00	entrar en las diferentes fases de las películas.
00:07:28:00	Realmente, la manera mejor de defender el cine local
00:07:41:00	Filmax, Sony, El Parto,
00:07:51:00	La manera más fácil de reducir el riesgo
00:07:58:00	Alba Sotorra con tu primer largo, Game Over, ganaste el Gaudí al mejor documental y lo distribuiste por Paral·lel 40. Un modelo muy especial.
00:08:35:00	Cambio de modelo de distribuición. Game Over y Paral·lel 40. Fallamos en dar a conocer la película. Proyectos pequeños con presupuestos ajustados.
00:09:19:00	En presupuesto de producción guardamos una pequeña parte. Hay que ser muy creativos a la hora de promocionar la película
00:09:38:00	Tener gente que quiera ver la película. La forma más efectiva es mediante la prensa.
00:09:53:00	Generar interés mediático,
00:10:03:00	Para conseguir este impacto mediático estrategia en festivales muy cuidada
00:10:12:00	Para esto hemos tenido un agente de ventas internacional que se llama Docuf em Inglaterra. Hemos diseñado la estrategia de festivales.
00:10:20:00	Festival Hot Docs. Sección oficial
00:10:38:00	Lo que nos ha ayudado muchísimo es tener un agente de prensa que se encargara solamente de decir a todos los medios dónde y cuándo encontrar la película y a la directora.
00:10:48:00	HotDocs, agente
00:11:00:00	Conseguimos tener un impacto no solo en prensa de cine.
00:11:10:00	Prensa de otros temas que también se vinculan con la temática de la película.
00:11:32:00	Para empezar, Asia, China, Seminci
00:11:45:00	En cada territororio un agente de prensa. Eva Herrero Mat Avenue
00:12:01:00	Refuerzo en redes. Una fuerza muy barata y efectiva en tanto que puedes llegar a colectivos concretos. Inversión en Facebook y Tweeter.
00:12:27:00	Barcelona y Madrid y otras ciudades
00:12:56:00	Tanta promoción que la gente se quedó con ganas de verla. Genera más interés,
00:13:07:00	En el resto de ciudades, pases a demanda según colectivos.
00:13:21:00	Xavier G. Puerto. Invitación al público a intervenir
00:13:52:00	Vamos a segui con Cosimo Santoro
00:14:08:00	Trinta Lumes y Figuras en China i Korea
00:14:20:00	2014 Roberto Gastón
00:14:43:00	Las películas españolas que presento han venido como casualidad. Proyectos de Diana y Eugenio en el REC
00:15:02:00	son películas pequeñas y un tanto diferentes al imaginario extrangero sobre España, Trinta Lumes
00:15:30:00	Eugenio habla de immigración
00:15:46:00	La película de Silvestre, Los Objetos amorosos, y luego una história gay rodada en Islandia...
00:16:08:00	Elementos para las espectativas del público
00:16:31:00	Diana Toucedo, Trinta Lumes, realidad manipulada, intenciópn de sesarrollo artístico un poco complicada en comparación con una narración un poco más ordinaria,,,
00:16:51:00	Esto al final ha sido positivo
00:17:06:00	Con Diana empezamos a Berlin con Trinta Lumes.
00:17:11:00	Lara Vilanova directora de fotografía nominada en Méjico donde Trinta Lumes está vendida, A Camera Image
00:17:27:00	Artículo de Cine Europa. China compra mucho últimamente
00:18:00:00	Estados Unidos y Latinoamérica.
00:18:10:00	Películas de interés específico
00:18:43:00	Xavier G. Puerto: Se distribuye en cine pero no en España, en el propio país.
00:19:04:00	Cosimo Santoro:
00:19:32:00	La película de Eugenio irá a Turín... Películas de las que se habla fuera.
00:19:59:00	Xavier G. Puerto: Según qué cine español se ve más en Francia que aquí.
00:20:31:00	Algunas de las películas pasaron antes por... Mentoring de l'Alternativa, Work in Progress que se hace en Tarragona en el Festival REC que se llama Primer test y allí encontraron agente de ventas. Trinta Lumes seleccionada por Berlín después de Tarragona.
00:21:37:00	Presentar proyectos en plataformas.
00:22:13:00	Pela del Álamo: Nacional 6, 2012, Cortocircuito, la Hola, Lincoln Center de Nueva York, Los Ángeles
00:23:05:00	Cortocircuito. Festival 2004. Hace 6 ediciones cogimos la dirección artística del festival. Cine de autor.
00:23:59:11	Empezamos a mirar hacia ese tipo de cine pero, como digo, sin tener todavía claro cual era el modelo exacto. Y hoy en día, EN LO QUE HEMOS ESTADO TRABAJANDO, en lo que hemos conseguido consolidar en los dos, tres últimos años,
00:24:33:00	La duración de una película. Los cineastas, la libertad y el negocio. Nos interesa el Cine.
00:25:58:00	Intentamos que el cine de autor tenga un espacio
00:26:21:00	Es necesario el circuito de festivales más por las películas que por nuestros intereses
00:26:38:00	Xavier G. Puerto: el tema de los estrenos y el cine comercial
00:27:35:00	Cine experimental, documental no
00:28:01:00	Cosimo: Me molesta un poco este tema. Al final, esto de los festivales es una salida...
00:28:45:00	Los festivales que promueven películas alternativas no deben impedir que las películas viajen y suele pasar
00:30:33:00	Manuel Monzón: El festival como transcriptor.
00:31:19:00	Festivales de cine y distribuición.
00:32:51:00	Manuel Monzón: Si quieres hacer una distribuición estatal...
00:33:23:00	Cosimo: festivales y promoción.
00:33:57:00	Pela del Álamo: El conflicto entre los festivales. Prensa y festivales.
00:35:49:00	Egos de los festivales en contra de las películas. Festival Cortocircuito. Estrenos no exigidos.
00:36:41:00	Exigencias de la FIAF, Federación internacional, premios europeos, ayudas estatales que también puntuan el número de estrenos...
00:36:56:00	Xavier G. Puerto. Cine Numax, cine de autor, conflicto con Cine Europa (festival público)
00:37:47:00	Alba Sotorra: Como directores, sufrimos mucho esto. En nuestro caso, Hot Docs nos obligó a sacar nuestra película de CPH DOX, que es un festival maravilloso en Dinamarca y de Málaga. A Málaga le sentó fatal y fue una decisión dura a tomar.
00:38:46:00	Las reglas del juego...
00:39:03:00	Es una cuestión de mercado.
00:39:54:00	Xavier G Puerto: ¿Cómo hacer que se vean más ciertas películas?
00:41:05:00	Una película internacional... Netflix...
00:41:45:00	El caso de las películas españolas... Pay TV, ...Cine local y cohesión. Publicidad y promoción en Tele5, Antena3, Televisión Española,
00:42:56:00	Distribuición y coproducción. Leyes de la promoción antes de que salgan en cine.
00:43:49:00	Ampliar la audiencia en España a través de las escuelas. Cine y educación. Francia y masa crítica de audiencia educada desde las escuelas.
00:45:02:00	Educación desde las instituciones educativas.
00:45:43:00	La promoción desde la propia producción. Subvención para la promoción.
00:46:48:00	Distribuidores koreanos. Brasil y cine francés.
00:47:13:00	Xavier G Puerto: Ejemplo de una distribuición
00:47:48:00	Cosimo Santoro: Los agentes de ventas. Ejemplos de comparación de subvenciones entre España y otros países.
00:48:24:00	Manuel Monzón. El sector audiovisual como creación de cultura y de lucro de la cultura. Globalización e impacto cultural. Ganas en el extrangero de ver cine español
00:49:48:00	Ayuda estratégica. Ejemplo de Film Comission de Santiago está gestionada por Turismo y no por Cultura. Ayudas que vienen de Turismo. Potencial del cine como proyección exterior.
00:51:49:00	Preguta de Ona Radu a Alba Sotorra. Distribuición de Game Over. Modelo de distribuición
00:52:10:00	Paral·lel 40. Muchas salas en todo el territorio. Productora 39 Escalones. Método de distribuición.
00:53:17:00	El estreno evento. Kílian Jornet. 200.000 euros de taquilla. La estrategia de la distribuidora. Diferentes localidades. Asociaciones ligadas al mundo de ese tipo de documentales.
00:54:10:00	distribuición artsanal
00:54:36:00	El cine europeo en España no se siente cine propio
00:55:07:00	Alba Sotorra: Colectivos de interés como embajadores de la película
00:55:55:00	Redes sociales. Pregunta sobre la adaptación a ellas del cine.
00:56:40:00	Manuel Monzón: Las Majors y las redes sociales
00:57:09:00	Pela del Álamo: Difusión desde el festival
00:57:44:00	Manuel Monzón: Compañías Especializadas en hacer promoción online en el mundo del cine.
00:58:48:00	Pregunta para Pela del Álamo: ¿Qué manera de distribuición de festivales puede llegar a obtener rentabilidad?
00:59:35:00	Pela del Álamo: Los hábitos de consumo del cortometraje. Sostenibilidad del cortometraje. de 60 a 800€ por pase. El público dispuesto a pagar por cortometrajes.
01:01:50:00	No se le puede llamar industria del cortometraje
01:02:36:00	Finalización
01:03:33:00	Agradecimientos de Patricia Sánchez a BCN GIN por el cátering

Persones i Entitats:

Durada: 1h 3m 59s

Enregistrat a: 23.11.2018

Mesa redonda. ¿Cómo está hoy la situación de la producción y distribución del cine independiente español? Con Pela del Álamo, Alba Sotorra, Manuel Monzón y Cosimo Santoro. Moderador: Xavier G. Puerto. Duración: 01h 4min

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