Autor de la transcripció:: Susana Catalán

00:00:00:07 Xavier G. Puerto: Hemos tenido una primera parte de la mañana
00:00:02:00 repasando cómo estaba la situación
00:00:04:13 en cuanto a la circulación del cine independiente en Europa,
00:00:11:04 con varios ejemplos concretos, viendo
cómo era la distribución en Francia
00:00:14:20 o las actividades o las iniciativas
00:00:17:06 que están sucediendo ahora
actualmente en Rumanía, o, incluso,
00:00:21:07 cuál es el papel principal, vertebrador, prácticamente,
00:00:25:08 que hacen plataformas como el canal Arte.
00:00:28:12 Esto nos ha servido, o nos ha de servir, de contexto
00:00:31:11 para llegar un poco al "moll del os", al hueso de la cuestión de hoy
00:00:39:16 que era un poco: ¿cómo podemos trasplantar eso?
00:00:42:22 O, cómo está la situación actual de la distribución, exhibición, circulación
00:00:49:02 de cine independiente en Cataluña
y en España, por extensión.
00:00:54:00 Y, si dada esa situación,
00:00:58:02 hay algunas maneras de potenciarlo,
de mejorarlo, de ir más allá.
00:01:03:00 Y las personas que tenemos
aquí hoy, pues, todas,
00:01:07:06 no os voy a decir que sois modelo de éxito
00:01:09:09 porque os vais a venir
muy arriba del principio,
00:01:12:13 pero sí que son, cada una de ellas, ejemplo
00:01:15:09 de diversas actividades y diversas maneras de
00:01:17:20 conseguir que las películas
lleguen a su público,
00:01:20:19 que las películas ocupen una pantalla,
que al final es un poco lo que
00:01:24:20 estábamos diciendo antes
hablando con ellos o esta mañana:
00:01:28:00 si un cine no se ve, no existe.
00:01:32:01 Y, bueno, tenemos cuatro personas.
00:01:34:20 Cada una, digamos, del sector,
aunque últimamente en este sector
00:01:39:11 se acostumbra a llevar muchos sombreros
distintos. Primero tenemos...
00:01:44:18 O sea, lo que voy a hacer es presentarlos
00:01:46:18 de manera rápida y luego les iré
dando la palabra a cada uno de ellos
00:01:50:14 para que expongan un poco
cómo desarrollan su trabajo.
00:01:53:23 Primero tenemos a Manuel Monzón que es
un experimentado productor y, también,
00:01:58:08 ha trabajado desde siempre
paralelamente en la distribución.
00:02:01:16 O sea que su manera de producir está
entroncada directamente con la distribución.
00:02:06:18 Actualmente trabaja
con la distribuidora A Contracorriente.
00:02:10:23 Alba Sotorra es documentalista, agente
cultural y podríamos decir activista,
00:02:16:23 también, por ejemplo,
y algunas cosas más.
00:02:19:06 Cosimo Santoro es agente de ventas cinematográfico.
00:02:21:22 Dirige la compañía The Open Reel
y, por ejemplo, este año
00:02:26:00 ha distribuido internacionalmente películas
españolas como "Trinta lumes" o "Figuras".
00:02:36:05 Padre, no me llames,
que lo estoy haciendo bien.
00:02:41:09 Por último,
tenemos a Pela del Álamo,
00:02:43:23 también director,
aunque ahora mismo ese aspecto
00:02:47:18 lo ha dejado un poco en stand-by
porque dirige desde hace años
00:02:52:07 uno de los festivales más
destacados en formato corto medio.
00:03:02:04 Falta vídeo y audio
00:04:19:21 Manuel Monzón: Ese productor que va a producir la película
00:04:22:01 ya ha prevendido parte
de esas ventanas de explotación,
00:04:26:13 por lo tanto, al distribuidor le llega
00:04:29:05 un proyecto o una película local
que ya tiene hipotecado
00:04:35:12 bastante ingreso y que, posiblemente, lo
único que le quede relativamente virgen,
00:04:41:00 no, enteramente virgen, sea
la explotación cinematográfica.
00:04:45:00 En ese caso la distribuidora,
00:04:46:20 si, además, tiene que avanzar las copias
00:04:49:01 y publicitar la inversión
para dar a conocer esa película
00:04:53:19 en el momento que encima en ese
momento de salida a salas es
00:04:59:16 la inversión más fuerte, porque es donde
tienes que hacer tu inversión en
00:05:05:04 Falta vídeo y sonido
00:05:37:12 que la van a hacer. Todos conocéis un poco
como las grandes comedias que producen
00:05:42:17 Antena3 o Tele5, o en algunos casos,
en ocasiones, alguna otra cadena,
00:05:47:05 pero normalmente estas películas
de productores que tienen
00:05:51:07 una explotación de "wide audience", para
la gran audiencia, vienen con mucha ayuda
00:05:58:07 y si tú eres distribuidor de ese tipo de películas,
00:06:00:12 si haces un millón de espectadores,
obviamente que tú vas a poder recuperar tu
00:06:05:17 inversión y vas a poder tener unos grandes
beneficios. Cuando se trata de películas,
00:06:10:14 el noventa y ...diría el noventa y siete
00:06:13:07 por ciento de la producción local
no se ajusta a este tipo de explotación.
00:06:17:23 Por lo tanto, la distribuidora está
obligada a formar parte del equipo
00:06:23:08 de productores que tienen
derechos no solo sobre el territorio
00:06:28:23 de España, sino sobre el
territorio internacional.
00:06:31:21 Y, además,
00:06:34:03 cuando entras en desarrollo,
muchas distribuidoras lo que están haciendo
00:06:37:00 es, ya en el germen de la película,
que es en el punto de desarrollo,
00:06:42:23 allí, pues a la vez que cuando vas
00:06:45:03 a vender a las televisiones,
ya intentas que se guarde un poquito
00:06:48:13 de recurso, de inversión para poder
pagar las copias y la publicidad.
00:06:52:11 Entonces, es una cosa
un poco más integrada.
00:06:54:18 En el caso de A Contracorriente,
nosotros no lo hemos hecho tan solo
00:06:58:06 por poder recuperar más de las películas
locales, sino que, ya por propia filosofía,
00:07:03:17 siempre, y yo siempre me considero
productor cien por cien,
00:07:06:13 es decir, lo que hemos intentado es
00:07:08:12 desarrollar películas desde cero,
contactando o desde teniendo la idea,
00:07:13:08 o contactando, comprando derechos de libros
o tener... desde el principio crear o, también,
00:07:19:14 entrar en las diferentes fases
de producción de la película.
00:07:22:18 Pero, y eso lo hemos hecho
casi no tan solo por ser distribuidores
00:07:26:22 y por poder recuperar,
sino porque nos venía así, de gusto.
00:07:30:02 Pero, realmente, hemos visto que es
00:07:32:00 la manera mejor también de poder
defender el cine local.
00:07:35:08 Xavier G. Puerto: Pero sí que es verdad que es un fenómeno
como de los últimos años,
00:07:38:02 porque digamos que Filmax es un caso
paradigmático y quien empezó a hacerlo,
00:07:42:04 pero últimamente lo hacen incluso las "majors", ¿no?
00:07:44:08 O sea, por ejemplo Sony con El Pacto (2018), ¿no?
00:07:48:11 Al final, produjeron prácticamente, ¿no?
00:07:50:11 Manuel Monzón: Sí, sí
00:07:52:06 Es la manera más fácil de
reducir el riesgo.
00:07:56:01 Y lo está haciendo todo el mundo,
Sí, es cierto.
00:07:58:15 Xavier G. Puerto: Bueno, seguiremos por ahí después.
Saltamos a Alba Sotorra
00:08:01:02 Con tu primer largo,
00:08:04:12 vamos a decir largo, porque tenías
otros más antes, ¿no? "Game over"
00:08:10:04 ganaste el Gaudí, por ejemplo,
al mejor documental
00:08:14:02 y lo distribuiste junto
a la distribuidora Paral·lel 40,
00:08:19:10 que tiene como una manera
bastante peculiar, podríamos...
00:08:22:21 Bueno, no vamos a decir innovadora,
00:08:24:16 porque hace muchos años que lo hacen,
pero sí que es un modelo
00:08:28:18 muy especial en España.
00:08:30:05 Pero, en esta película, que ahora mismo está
promoviendo y la podéis ver en salas,
00:08:35:19 "Commander Arian",
te has implicado bastante más y es
00:08:39:03 un modelo distinto. ¿Qué te ha
hecho variar de un modelo a otro?
00:08:42:21 Alba Sotorra: ¿Se oye?
00:08:45:15 Con "Game Over" aprendimos que...O sea, con "Game Over"
00:08:49:09 conseguimos, gracias
a Paral·lel 40, que tienen
00:08:52:00 el documental del mes y tienen acceso a
un montón de salas en todo el territorio,
00:08:56:20 en este formato de pase evento,
00:08:59:11 vimos que habíamos fallado en algo
y era en dar a conocer la película.
00:09:02:17 No habíamos hecho suficiente trabajo
de promoción a ningún ningún nivel.
00:09:08:00 Yo vengo de un cine mucho más
pequeño del que habla Manel.
00:09:11:05 Son proyectos pequeñitos,
00:09:12:14 con presupuestos ajustados
y, obviamente, guardamos una parte de ese
00:09:16:20 presupuesto de producción, porque
en el presupuesto de producción tienes
00:09:21:02 una parte para PR y para publicidad.
Guardamos una parte, pero es una parte,
00:09:25:16 o sea, como son presupuestos pequeños,
esta parte es pequeña.
00:09:28:17 Entonces tenemos que ser muy creativos
a la hora de promocionar la película.
00:09:33:12 Como decían ellos,
00:09:35:15 o sea, lo primordial, cuando hacemos una película, es luego tener
00:09:39:11 gente que quiera verla, ¿no? Que la gente
la pida, que la gente la busque.
00:09:44:14 Entonces, para nosotros
00:09:46:06 la forma más efectiva que hemos encontrado
de hacerlo es mediante, sobretodo,
00:09:50:23 la prensa, porque la prensa...O sea,
si tú generas interés mediático,
00:09:55:17 en realidad, estás haciendo
una promoción súper buena porque haces
00:09:59:20 que esa película sea noticiable
y esto es absolutamente gratis.
00:10:03:06 Entonces, para conseguir este impacto
mediático nos hemos basado primero
00:10:07:06 en hacer una estrategia de festivales
00:10:10:16 que fuera muy cuidada.
00:10:12:03 Para hacer esto hemos tenido un agente
00:10:14:04 de ventas internacional
que se llama Dopuj***
00:10:16:15 Están en Inglaterra y
son buenos en esto.
00:10:19:16 Junto con ellos hemos diseñado
la estrategia de festivales
00:10:23:20 y empezamos en Hot Docs,
que es un festival para documentales.
00:10:26:23 Es un festival muy importante.
00:10:28:08 Entonces, empezar allí, en la sección
oficial, es como un aparador
00:10:32:00 que hace que la prensa ya
de por sí se interese por ti.
00:10:35:05 Pero eso no es suficiente.
00:10:37:22 Lo que nos ha ayudado muchísimo es
tener a un agente de prensa
00:10:42:21 que se encargara solamente de,
una vez tienes la película allí,
00:10:46:02 de decir a todos los medios "Oye,
que la película está allí"
00:10:48:16 "Oye, que la directora estará aquí,
que podéis hablar con ella". Y, en Hot Docs,
00:10:52:23 tuvimos a una agencia que se llama GAT y
Ingrid Hamilton fue nuestra...
00:10:56:21 la persona que lo coordinó todo
00:10:58:21 Y fue súper bien porque conseguimos no
solo tener un impacto en prensa
00:11:02:23 especializada en cine,
sino que fuimos mucho más allá.
00:11:05:12 ¿Por qué? Pues, buscando otros
temas que trata la película,
00:11:08:14 pues estuvimos en...
00:11:10:23 prensa que trataba temas de género,
00:11:13:01 de feminismo, se interesó
muchísimo por la película,
00:11:16:03 prensa que trataba temas de
conflictos, relaciones internacionales,
00:11:20:12 política, sociedad y entonces, bueno,
estuvimos en medios internacionales en
00:11:25:06 todo el mundo. Y hemos seguido esto.
En cada territorio,
00:11:28:18 hemos elegido un festival
grande para empezar.
00:11:31:01 Luego vamos a muchos otros,
pero para empezar,
00:11:33:07 he elegido uno grande porque esto
hace que la prensa se interese.
00:11:36:08 Estuvimos en Asia,
en el Festival de Shanghái, en China.
00:11:39:06 En Europa estuvimos en Sheffield
y en España hemos estado en Seminci.
00:11:44:12 Aquí hemos tenido un agente de prensa, o sea,
00:11:46:13 en cada territorio, hemos tenido
un agente de prensa de ese territorio.
00:11:49:22 Aquí hemos trabajado con Eva Herrero
que ha hecho un trabajo espectacular.
00:11:53:14 Xavier G. Puerto: MadAvenue. Alba Sotorra: de MadAvenue, sí
00:11:55:06 Alba Sotorra: Ha sido espectacular.
00:11:56:08 O sea,
00:11:58:06 casi me vuelvo loca
haciendo tantas entrevistas.
00:12:01:18 Y, aparte, también hemos hecho un refuerzo
en redes que, aunque sea la forma
00:12:04:18 guerrillera de hacerlo, es una forma
muy barata de hacer promoción
00:12:08:23 y es efectiva porque tú realmente
puedes apuntar a colectivos. Entonces, en redes...
00:12:13:09 Ahí hemos invertido algo
de dinero en publicidad.
00:12:15:13 Creo que nos hemos gastado 800 euros en
00:12:17:23 promociones en Facebook y en Instagram.
No, solamente en Facebook.
00:12:22:05 Tenemos Instagram, Facebook y Twitter
y vamos apuntando a, pues, por ejemplo,
00:12:26:18 colectivos de mujeres,
colectivos que han estado interesados en
00:12:29:22 películas que traten de Siria,
gente joven de esta franja de edad.
00:12:33:00 Y, como hacemos todo esto,
00:12:35:10 lo hemos ido trabajando un mes
antes de lo que fue el estreno en salas.
00:12:39:08 Hemos hecho un estreno en salas, fue este viernes pasado,
00:12:43:03 muy pequeño. Son pases evento,
00:12:45:02 como dice Manel, en...
00:12:47:03 Ahora estamos haciendo Barcelona
y Madrid y luego vamos a otras ciudades.
00:12:51:11 Pero lo que hemos conseguido es...
Haciendo este estreno
00:12:53:02 lo que pasó es que mucha gente quedó fuera.
00:12:55:03 porque habíamos hecho tanta promoción que quedaron...
00:12:59:14 pues la gente se quedó con
ganas de verla. Entonces,
00:13:02:22 eso genera más
00:13:05:03 interés y, en el resto de ciudades,
nosotros estamos haciendo pases a demanda.
00:13:11:10 Entonces, cuando nos van
contactando colectivos de
00:13:15:15 ciudades que ya tienen como un grupo
de gente grande que la quiere ver,
00:13:18:22 buscamos un cine allí o hacemos un trato con un
cine allí. Y, de momento, esto está yendo bien.
00:13:26:21 Xavier G. Puerto: También volveremos
después sobre este tema.
00:13:29:00 También deciros que la idea de teneros
aquí a los cuatro es un poco para
00:13:34:07 sacar diversos temas
y poder generar debate.
00:13:36:14 Es decir, que si en algún momento,
incluso ahora, durante las presentaciones,
00:13:39:23 os gustaría intervenir en alguno
de los puntos o algún otro que os parece
00:13:44:02 interesante sobre la circulación de este
tipo de cine, podéis hacerlo.
00:13:49:03 Interrumpís y...
00:13:51:00 participamos entre todos.
00:13:52:09 Vamos a seguir con Cosimo.
00:13:54:01 Ti va bene se lo facciamo in spagnolo? ¿Sí? Cosimo Santoro: Sí
00:13:55:14 Xavier G. Puerto: Muy bien. Cosimo, como hemos dicho,
00:13:58:14 no solo ha distribuido
internacionalmente diversas
00:14:02:06 películas españolas,
no solo "Trinta lumes" o "Figuras",
00:14:04:22 como hemos dicho,
sino "Grimsey", por ejemplo.
00:14:09:00 Y, no sé...
00:14:09:13 Me consta que has vendido,
por ejemplo, "Trinta lumes" y "Figuras",
00:14:13:12 bueno, en China y en Corea.
00:14:16:06 Cosimo Santoro: Sí, bueno, lo de las películas españolas,
en realidad, ha empezado ya en 2014,
00:14:21:09 con la película de
Roberto Castón, que hizo otra película.
00:14:25:09 La primera se llamaba "Ander" y fue
estrenada en Berlín.
00:14:29:01 Trabajamos juntos en San Sebastián. Yo
siempre he tenido buenas conexiones con
00:14:33:02 España porque viví aquí,
en Barcelona, hace años.
00:14:35:19 Y entonces estas conexiones luego han dado
00:14:39:18 resultados en términos
de amistad, de relaciones...
00:14:43:12 Y...
00:14:46:03 las películas españolas que represento
ahora han venido como una, digamos,
00:14:50:08 como una casualidad, todas, todas juntas.
Por ejemplo, descubrí los proyectos
00:14:55:13 de Diana y de Eugenio, el de REC. Dos
proyectos muy bellos para mí,
00:15:03:02 muy, muy valientes, aunque hablamos de películas pequeñas
00:15:06:15 pequeñas y, también, un poco diferentes
de lo que es imaginario que el extranjero
00:15:12:10 se hace...tiene sobre España.
Porque, por ejemplo, "Trinta lumes", claro,
00:15:18:08 es una película, de hecho, gallega.
Entonces, con un problema lingüístico
00:15:23:00 que puede ser un problema cuando tú
00:15:25:05 intentas vender un producto español,
digamos al extranjero.
00:15:28:22 Y la historia de Eugenio, es una historia
bueno, sí, se hace aquí,
00:15:32:13 se desarrolla aquí, en Barcelona,
pero habla de inmigración.
00:15:37:21 Y también las otras que yo represento son
películas un poco diferentes
00:15:41:06 de un imaginario que un posible comprador tiene de España.
00:15:45:22 Porque, por ejemplo,
la película de Adrián Silvestre,
00:15:48:17 "Los objetos amorosos",
se hace en Roma y también habla
00:15:52:13 de inmigración. O la película "Grimsey", que
está vendida de hecho en siete países,
00:15:57:00 es una historia gay rodada en Islandia.
00:15:59:15 También es una película española,
pero hablada en otro idioma.
00:16:03:09 Esto lo pensé como un límite al principio,
00:16:06:22 porque cuando un distribuidor,
sobre todo un distribuidor medio grande,
00:16:10:15 se interesa por películas
de un determinado país,
00:16:14:00 intenta encontrar elementos que
00:16:18:06 hacen a aquel país un poco más reconocible
y que puedan respetar un poco
00:16:22:09 las expectativas del público.
Entonces, eso lo pensé como un límite.
00:16:25:23 Pero, por otro lado, la diferencia,
00:16:28:03 como decir, la peculiaridad de estas
películas con sus diferencias
00:16:31:03 lingüísticas, también la manera
como están hechas,
00:16:34:05 porque, por ejemplo,
la película de Diana, "Trinta lumes",
00:16:38:03 y la película de Eugenio, no sabes si es,
sí, claro, son realidad manipulada,
00:16:41:22 entonces tienen una intención
de desarrollo narrativo artístico, también,
00:16:47:10 un poco complicada con respecto
a una narración un poco más lineal.
00:16:51:12 Y esto, al final, ha sido una cosa
positiva, porque ha llamado la atención
00:16:58:04 a cosas un poco nuevas
con respecto a lo que
00:17:01:11 se suele ver, en términos de distribuidores que compran.
00:17:04:10 Que se puede ver no,
porque nada es nuevo.
00:17:08:04 Entonces con Diana empezamos en Berlín con
00:17:10:12 "Trinta lumes" y luego ha hecho una gira
bastante amplia de festivales.
00:17:15:10 Sobretodo, se ha reconocido el trabajo
de Lara Vilanova,
00:17:18:00 que es la directora de fotografía,
que ha sido nominada a los Premios Fénix
00:17:21:04 en México, donde actualmente "Trinta lumes"
está vendida.
00:17:24:22 A Camerimage también estaba nominada en
la película de Diana.
00:17:28:07 Bueno,
justo ayer salió un artículo en
00:17:30:21 un artículo en Cine Europa
hablando de "Figuras" y de "Trinta lumes",
00:17:35:15 mencionando también La Alternativa.
Y... vendida a México,
00:17:40:15 luego, en Berlín, cerramos un acuerdo con
China, que es un país un poco
00:17:44:21 sorprendente, del punto de vista
de adquisiciones, porque
00:17:49:14 compran mucho últimamente.
Una semana...hace una semana vendimos "Grimsey",
00:17:56:14 "Trinta lumes" y "Figuras" a Corea.
00:17:58:16 Eugenio no lo sabe porque
todavía no hemos hablado.
00:18:01:04 Estamos casi a cerrar con Estados Unidos
00:18:03:05 y Puerto Rico y, quizás, salga
algo de Latinoamérica.
00:18:07:00 Y, entonces, son películas pequeñas,
00:18:09:07 independientes, claro, no
son películas que tienen un presupuesto
00:18:13:14 de producción amplio, pero entran, de
alguna manera, en un interés específico.
00:18:21:11 La mayoría de los casos plataforma, en
00:18:23:05 algunos otros de teátrical (salas de cine).
Entonces diría que...no sé...hay esta...
00:18:27:15 esta cosa sorprendente, porque yo pensaba
que podría ser un límite,
00:18:32:00 el hecho que eran películas españolas,
00:18:33:21 digamos de producción,
pero con una peculiaridad lingüística
00:18:37:07 y también de forma, al final van en
una dirección bastante buena.
00:18:42:09 Xavier G. Puerto: Resulta curioso,
como mínimo, sale a colación de lo
00:18:46:04 que estamos hablando aquí,
que todas las películas que estás hablando,
00:18:49:11 películas españolas que has
movido por todo el mundo,
00:18:52:11 si no me equivoco,
00:18:53:05 ninguna de ellas ha tenido o tiene todavía
distribución estándar en su propio país, ¿no?
00:18:59:17 O sea, la has conseguido vender en China,
00:19:01:04 pero...Cosimo Santoro: Lo sé.
Sé que están...
00:19:04:01 Están buscando distribuidores en
España también, pero, no entro
00:19:07:14 en el argumento nacional,
00:19:09:10 pero sé que también aquí encontrar
00:19:10:21 una distribución, sobre todo
para ese tipo de películas, es...
00:19:13:18 Bueno, Adrián con Rizoma ha tenido
una distribución bastante capilar.
00:19:18:00 Esto sí, porque ganando aquel premio
00:19:20:05 ha viajado mucho. La peli
ha sido proyectada
00:19:23:11 en muchas filmotecas, ha
tenido bastante éxito.
00:19:26:15 Creo que también a nivel de festivales
había hecho como no sé cuántos festivales.
00:19:33:03 Pero, sí, efectivamente, es raro
porque se habla de películas estrenadas en
00:19:38:19 Berlín y San Sebastián,
como en el caso de la película de Eugenio,
00:19:41:18 que ahora va a Turín y hará otros festivales, que están
viajando, que tienen en el extranjero...
00:19:48:00 Bueno, son conocidas, ¿no?
00:19:49:14 Entonces eso debería ser como un elemento
00:19:51:15 de interés para un distribuidor nacional,
por lo menos para seguir esta cola.
00:19:56:13 Porque se trata de películas
de las cuales se habla afuera.
00:20:01:03 Xavier G. Puerto: Bueno,
de hecho, también conecta un poco con lo
00:20:03:10 que comentaba antes Jean-Pierre
de Bodega Films, que cine español se ve
00:20:07:22 más en Francia, según qué cine español, se ve más en Francia
00:20:10:12 que aquí mismo, ¿no? Bueno,
ya que estamos hablando de ciertas
00:20:13:09 películas, no quería pasar
por alto que " Commander Arian"
00:20:16:02 la podéis ver aquí el domingo.
00:20:18:04 Aunque creo que está "sold out" ya.
Habrá que hacer otro pase.
00:20:22:14 "Figuras", también.
00:20:23:02 Creo que se ve hoy aquí mismo, en l'Alternativa.
Y "Trinta lumes" ya se vio.
00:20:28:18 Pero, bueno, seguro que vais a tener más oportunidades.
00:20:30:18 Bueno, vamos
a saltar al último invitado.
00:20:34:23 Pero ya que vamos a hablar de festivales,
ahora contigo, Pela, también,
00:20:37:18 querría resaltar que algunas
de las películas que comentabas,
00:20:43:03 y, ya que entramos, vamos a entrar
de lleno en el papel de los festivales,
00:20:46:19 pasaron antes por otra cosa.
00:20:48:15 Antes hemos hablado
que los festivales,
00:20:50:18 algunos, se ha puesto a distribuir,
00:20:52:18 pero es que, también, se han
puesto a ayudar a la producción.
00:20:55:15 Entonces, por ejemplo,
"Figuras"
00:20:58:17 y "Trinta lumes", creo, pasaron por el Mentoring
de l'Alternativa.
00:21:02:10 Y esas dos películas también estuvieron en
un work in progress que se hace en
00:21:06:16 Tarragona en el festival REC, que se llama
Primer Test, y allá, precisamente, encontraron a gente
00:21:10:17 de ventas y, bueno, "Trinta lumes",
un mes y medio después de verse
00:21:16:06 en "petit comité" para pocas personas en
Primer Test de REC,
00:21:20:01 la seleccionó Berlín. O sea que, al final, es estas plataformas.
00:21:24:01 O sea, lo de tener varios sombreros
y de todos los agentes implicarse en casi
00:21:28:05 toda la cadena está
subiendo en más aspectos.
00:21:31:00 Cosimo Santoro: Creo que, en un sentido positivo y
también negativo, es indispensable ahora
00:21:35:06 presentar proyectos
en plataformas. Un sentido positivo
00:21:39:13 porque, claro,
te dan visibilidad, te dan la oportunidad
00:21:42:02 de conocer a personas profesionales que te
pueden dar indicaciones, dar ideas
00:21:47:22 y ayudar. Negativo, porque esto también
significa una gira bastante cerrada que deja
00:21:53:00 fuera, a veces, a personas que quizás tengan
talento y no tengan la misma...
00:21:57:22 cómo decir... Pero sí,
efectivamente, hoy funciona...
00:22:00:19 Funciona también para las elecciones
a festivales es así,
00:22:03:19 se empieza con plataformas que ayudan,
los work in progress y luego allá
00:22:08:02 haces conexiones con profesionales
que te invitan a festivales.
00:22:10:20 Es así. Xavier G. Puerto: Cierto.
00:22:12:21 De hecho, sobre el papel
de los festivales
00:22:17:11 nos va a hablar Pela del Álamo. Hola, ¿qué tal? Te he dejado para el último.
00:22:21:03 Y también en tu papel
como director, como creador.
00:22:25:16 Si no me equivoco...
00:22:27:06 ¿De qué año es N-VI?
00:22:29:16 Pela del Álamo: N-VI es del 2012.
00:22:32:12 Ahora estamos ya, por fin, trabajando en otra
película, pero eso es otro...
00:22:35:13 Xavier G. Puerto: Y también, a parte de Curtocircuíto,
00:22:38:10 si no me equivoco, también programas
para LA OLA con los de LA Panda.
00:22:42:05 Pela del Álamo: Sí, hacen un show-case
00:22:46:14 de cine español en Estados Unidos,
que empezó hace unos años en Los Ángeles
00:22:50:00 y, en esta última edición, ha llevado
la programación al
00:22:53:20 Lincoln Center de Nueva York, a la
Filmoteca mexicana,
00:23:00:08 bueno, y en Los Ángeles, donde empezaron.
Yo, ahí programo la parte
00:23:04:09 de cortometrajes, que es, precisamente,
de lo que poco a poco intento escaparme
00:23:09:07 en Curtocircuíto. Curtocircuíto,
00:23:11:04 es un festival que nació en el año 2014,
en 2004, perdón, en aquel momento
00:23:16:01 en el que tenía que haber un festival
de cortos en cada ciudad de este país y,
00:23:20:21 bueno, un poco, pues a la ola
de aquella tendencia,
00:23:24:21 el Ayuntamiento de la ciudad
creó ese festival y hace seis años,
00:23:28:11 hace seis ediciones, más bien. Cinco años, seis ediciones, sí.
00:23:32:04 Bueno, cogimos la dirección artística
00:23:34:14 del festival y empezamos a hacer un viraje
hacia un nuevo lugar que no teníamos muy
00:23:40:01 claro cuál era. Sí queríamos
dar cabida a un cine más
00:23:44:02 experimental.
Dicho de una forma así genérica.
00:23:48:00 Un festival que pusiera más atención
en el cine de autor, de arte y ensayo.
00:23:52:04 Precisamente ese cine que no tiene, en su
mayoría, no digo todos los casos,
00:23:56:21 un recorrido tan evidente en
los circuitos comerciales.
00:24:00:13 Entonces, empezamos a mirar
hacia ese tipo de cine,
00:24:03:08 pero, como digo, sin tener todavía
claro cuál era el modelo exacto.
00:24:06:10 Y, hoy en día,
00:24:07:11 en lo que estamos trabajando,
lo que hemos intentado consolidar en
00:24:10:11 los dos, tres últimos años,
es la idea de un festival interdisciplinar
00:24:14:16 que, tomando el cine como eje,
utilice otras disciplinas como
00:24:18:11 la literatura, la filosofía,
el arte sonoro, la etnografía...
00:24:22:08 para dialogar, precisamente, con el cine,
que es el gran eje del festival.
00:24:26:02 Seguimos teniendo una sección oficial
que atiende principalmente a películas
00:24:29:18 cortas o, al menos de
menos de una hora de duración,
00:24:34:04 y, luego, sí, fuera de nuestras secciones
oficiales, procuramos programar todo tipo
00:24:39:04 de cine, porque lo que nos
interesa es el cine y la creación.
00:24:42:07 No, en ningún caso, tenemos interés
00:24:45:23 en destacar en las películas
cortas en sí mismas.
00:24:48:07 Creo que la duración de una película no
tiene un valor intrínseco o inherente.
00:24:53:20 Sí es cierto que el cortometraje,
históricamente,
00:24:59:13 al no ser un formato, en principio,
comercial, siempre ha sido un espacio...
00:25:04:01 No voy a decir que sea un espacio de libertad
00:25:07:05 o donde las películas son más libres,
porque creo que eso es un tópico,
00:25:10:22 simplemente creo que los cineastas o
00:25:13:05 los artistas que trabajan
desde la libertad
00:25:16:15 y desde una vocación puramente artística, que, obviamente,
00:25:22:04 en la producción cinematográfica hay un equilibrio, siempre, entre lo artístico,
00:25:25:02 lo creacional y, no voy a decir mercantilista, pero sí
lo industrial, porque tiene que ser viable,
00:25:29:14 esto es un negocio también.
00:25:31:12 Pero sí que creo que, bueno, que hay cineastas que,
00:25:35:07 desde esa libertad, hacen películas
que veces durante dos minutos y,
00:25:39:09 a veces, duran dos horas. Y, eso es
un poco nuestra línea de trabajo,
00:25:43:08 nos interesa el cine.
00:25:45:07 Pero, bueno, es cierto que el festival
viene de donde viene y, además, tenemos
00:25:47:17 al lado otro festival, tres semanas
después, en la misma ciudad que se llama
00:25:50:15 Cineuropa y no podemos empezar
a plantear solapamientos
00:25:54:05 tan evidentes.
00:25:55:10 En cualquier caso, a lo que iba,
00:25:56:23 nosotros un poco lo que hacemos es,
precisamente, hablando de la visibilidad,
00:25:59:23 que es para lo que estamos aquí hoy,
para hablar de cine que se ve,
00:26:04:12 lo que intentamos es
00:26:06:19 que todo ese cine en el que creemos,
00:26:08:05 todos esos actos de libertad o
de creación, tengan un espacio.
00:26:14:06 En este país hay muchos festivales,
00:26:15:23 creo que hay muchos espacios como ese,
nunca son demasiados.
00:26:20:00 Sin embargo,
00:26:20:18 sí que creo que es necesario
que el circuito de festivales trabaje
00:26:25:07 a veces más en favor de las películas
y no tanto de nuestros propios intereses,
00:26:30:12 que todos los tenemos,
todos los programadores.
00:26:33:07 Y, bueno, esto es un poco en resumidas
cuentas, sería lo que es Curtocircuíto.
00:26:37:22 Xavier G. Puerto: Estás intentando introducir la temática de las "première"
00:26:42:10 Una peli...y no me la dejas a mí no de la pongo en oficial...¿y todas esas cosas?
00:26:47:09 Pela del Álamo: Sí, bueno, está ese tema, no voy a decir que no. Xavier G. Puerto: ¿Parece?
00:26:50:00 Pela del Álamo: Parece no, lo estoy haciendo, lo estoy haciendo.
00:26:52:01 Pero bueno, tampoco quería entrar tan a saco en ese tema
00:26:53:05 que sé qué...
Xavier G. Puerto: Luego dirán que lo he sacado yo.
00:26:55:10 Pela del Álamo: Sí, sí, es un tema complicado y delicado,
00:26:58:15 con muchos matices y no se puede ser
00:27:01:04 categórico, pero desde luego
ya lo pongo encima de la mesa.
00:27:04:21 El tema de los estrenos es algo que creo,
que salvo el cine comercial,
00:27:11:03 en el que lo entiendo porque hay
unos valores de producción,
00:27:13:06 una necesidad de difusión, etcétera. Cuando digo comercial, no me entendáis mal,
00:27:16:19 no hablo ni de cine malo, ni de cine
mainstream, ni de cine...
00:27:20:13 O sea, no nos confundamos,
00:27:22:03 no tengo absolutamente nada en contra
00:27:23:13 de un cine...que lógicamente
todos tenemos que vivir,
00:27:26:01 todos tenemos estructuras y empresas
que tienen que ser sostenibles...
00:27:29:00 Otra cosa es que tú con tu cámara
te vayas al monte a hacer tus cosillas, ¿no?
00:27:33:13 Pero, quiero decir..., que no se me malinterprete.
00:27:35:18 Pero sí que creo que un cierto tipo
de cine que no tiene vida comercial,
00:27:38:22 por desgracia, cine experimental, cortometraje,
cierto tipo de cine documental, largo también,
00:27:43:21 que en casi ningún caso, te voy
a decir, que esa vida comercial
00:27:48:06 y estamos los festivales
peleándonos como estúpidos.
00:27:50:15 Bueno, nosotros no,
porque no exigimos estreno.
00:27:52:10 Aún así, la mitad de nuestra programación
00:27:54:00 oficial es estreno y estamos todos peleándonos.
Xavier G. Puerto: Está Cosimo ahí como...
00:27:57:01 Pela Del Álamo: Venga, dale, dale. Xavier G. Puerto: preparado para saltar...
00:28:02:10 Cosimo Santoro: Me molesta un poco este tema, porque, claro,
00:28:04:11 nosotros somos una agencia bastante
joven, son seis años, y manejamos películas,
00:28:09:04 en la mayoría de los casos independientes,
pequeñas,
00:28:11:22 y, en algunos casos, un poco más grandes
con estrellas y un soporte productivo
00:28:16:02 un poco más amplio.
Esto de los festivales al final es una...
00:28:23:07 es la vida que tienen algunas películas
porque son muy difíciles de vender
00:28:27:12 y hay veces que hago apuestas, ¿no? Digo,
bueno, todo lo que sale va bien,
00:28:31:04 porque el presupuesto es que...
tu película es pequeña,
00:28:36:18 me gusta mucho, pero con
00:28:39:16 las reglas, digamos, del mercado que hay
ahora seguramente no vamos a hacer mucho.
00:28:43:03 Esto es muy claro, uno lo dice porque...
Entonces, lo que queda, a parte de alguna
00:28:47:05 venta, quizá a cosas pequeñas,
son los festivales. Y, ahora,
00:28:52:06 los festivales que promueven películas
00:28:54:11 alternativas, independientes, todos esos
adjetivos, no pueden dejar
00:29:00:17 que estas pelis mueran por un discurso
de su proprio interés.
00:29:05:19 Porque si no esto no va a ningún lado. Porque una peli que no se vende,
00:29:10:10 pero es una peli valiente,
que tenga un director que sabe hacer cine,
00:29:15:00 que tiene algo para decir,
que lo hace de una forma interesante,
00:29:18:12 claro, es una forma
diferente de la comercial,
00:29:20:23 tiene que viajar a festivales,
00:29:22:12 aunque no sea la primera proyección,
no sea la segunda, no la tercera o lo que sea...
00:29:27:04 para su propia, para sus propias reglas.
00:29:31:13 También reglas de fondos.
00:29:32:16 Probablemente, si haces
una prèmiere, te dan más fondos.
00:29:35:11 No sé como funciona todo
esto y... matan esta peli porque
00:29:39:02 festivales que, por ejemplo, antes,
proyectaban también...
00:29:44:00 tampoco primeras nacionales,
ahora te piden la primera nacional.
00:29:47:02 Entonces, una peli así viaja
a tres festivales y queda allí.
00:29:51:23 Entonces, eso debería ser un poco...
00:29:54:05 promover cine y mostrar cine para la gente, no para su propio... Lo sé, digo
00:29:59:10 una banalidad, no es algo de...
quizá que quede...
00:30:04:06 pero, de hecho, pasa esto y esto mata
la posibilidad, también, a las personas
00:30:09:07 de exprimir su trabajo y de crecer, quizá,
con una visibilidad un poco más
00:30:14:01 amplia, de encontrar oportunidades para
00:30:16:01 que hagan su buen trabajo con un soporte mayor en los proyectos futuros.
00:30:22:15 Esto es lo que me...
00:30:25:15 a nosotros como agentes y porque nosotros
también trabajamos con festivales,
00:30:29:11 no hacemos solo ventas,
representamos películas para
00:30:32:00 el festival Booking, entonces me dicen "no es una prèmiere".
00:30:37:07 Entonces, yo digo "pero a quién le importa si es una prèmiere o no". Manuel Monzón: Si me permitís,
00:30:42:04 en el caso de los festivales,
en muchas ocasiones
00:30:46:02 las películas,
00:30:46:21 nosotros hemos distribuido alguna
película que ha ido a muchísimos
00:30:50:07 festivales y una manera de atraer
a nuestra audiencia es decir:
00:30:54:19 "bueno, poned allí la marca
de todos los festivales a los que ha ido".
00:30:58:19 Y eso, lo que le está diciendo a la audiencia,
00:31:00:06 le está diciendo "son prescriptores,
00:31:02:05 los festivales no eligen
a cualquier película.
00:31:04:16 Si ha sido elegida es
porque tiene unos atributos."
00:31:06:18 Eso nos ayuda a nosotros a poder vender
luego la película un poco más amplia
00:31:10:16 al sector...a la sociedad, porque entonces...
lo que sucede es que en algunos casos
00:31:18:04 la gente, si es muy específico,
00:31:21:16 ese.. ir a ese festival,
00:31:24:10 posiblemente en esa ciudad,
00:31:26:16 tú no vas a poder colocar tu copia
en salas, digo, porque
00:31:30:09 porque realmente ahí no... toda la gente
que quería ver esa película
00:31:33:17 ha ido a ese festival y ya tienes matado todo ese sector.
00:31:36:05 Xavier G. Puerto: Es que eso enlaza un poco...
00:31:37:15 disculpa que te interrumpa,
con lo que decía Pela, ¿no?
00:31:40:22 que desde el 2004, 2005 parecía que cada
ciudad, pueblo tenía que tener su fiesta
00:31:47:06 mayor del cine, que era
su festival de cortos,
00:31:50:17 pero que.., no lo digo en el sentido
negativo, sino que, directamente,
00:31:55:14 yo creo que cumplían o cumplen
las funciones que hacían los cine clubs en
00:32:00:11 los años 1960 y 1970, que muchos
no han desaparecido,
00:32:03:07 pero, de repente, el festival era el cineclub que,
00:32:06:06 una vez al año, reúne todas
las pelis que los pocos cines que quedan
00:32:10:04 en esa ciudad, si es que tiene,
no va a poder mostrar, o sea,
00:32:13:16 no va a querer mostrar y solo
se va a poder ver ahí.
00:32:16:07 O sea,
00:32:17:19 hay películas, no sé, Tarragona, desde mi caso,
00:32:20:02 sí que tiene cines en la periferia,
pero hay películas que, si no las ponemos
00:32:25:01 en el REC, no se van a ver, más allá de que sea
prèmiere española o..., que las hay,
00:32:30:04 si no vas a ver.
00:32:33:01 Manuel Monzón: Lo que sucede es que se ha convertido en una...
00:32:34:15 casi la única explotación para muchas
películas el poder acceder al festival.
00:32:39:09 Yo entiendo que, si tú produces
una peli, quieres que se vea
00:32:42:03 y si no tienen un distribuidor
que lo vaya a hacer ampliamente,
00:32:44:12 y como está el sector, en muchas poblaciones
00:32:47:14 la única manera de poder ser vista
en un cine es a través de un festival.
00:32:52:01 Entonces, bueno, pues es una manera de explotar
00:32:54:04 diferente de la normal, pero es
la que te deja un poco el mercado, ¿no?
00:32:57:06 Pero es un pez que se muerde la cola,
00:32:59:05 porque si tú quieres, como distribuidora,
hacer una distribución estatal,
00:33:03:19 de todo el territorio, vas a necesitar
cuanto más público mejor.
00:33:06:19 Y entonces es...bueno...es un...
00:33:08:09 No es fácil.
00:33:09:22 Cosimo Santoro: Sí, es una forma de distribución.
00:33:12:00 De hecho, para algunas películas,
la única que hay.
00:33:15:00 Por eso digo...
00:33:17:00 Esto que se hacía, bueno,
se hace ahora, como dices tú,
00:33:21:13 pero se hacía más anteriormente, de utilizar los logotipos de festivales un poco
00:33:26:11 más importantes para atraer
al público, una audiencia.
00:33:29:13 Ahora se hace siempre menos,
porque cada festival, también
00:33:32:20 los festivales de tamaño, digamos,
medio pequeño, con todo el respeto,
00:33:37:19 necesitan poner atención al hecho de
que proponen por primera vez una película...
00:33:42:16 una película en su propia ciudad o en su propio país,
00:33:46:12 pero, al final, si se hace este pase,
luego otros no la van a proyectar.
00:33:51:17 Entonces, en estos casos, esas películas deberían viajar lo más posible porque..
00:33:56:06 Pela del Álamo: Pero yo creo que hay ahí una cuestión que es...
00:34:00:06 Quiero decir, las películas están hechas para verse.
00:34:01:17 Eso es, creo que es una máxima que todos tenemos clara.
00:34:07:02 Tú no haces una película solo
para que se vea aquí o allí.
00:34:10:07 Tú quieres que la película, en principio,
00:34:12:07 llegue a cuantos más
espectadores mejor.
00:34:14:11 Entonces,
00:34:15:23 yo entiendo
00:34:18:03 que un productor, un distribuidor,
quiere que su película se vea también,
00:34:22:14 por supuesto, un director,
00:34:24:14 se vea en cuantos más sitios mejor.
00:34:27:07 El conflicto viene
00:34:29:20 entre los festivales porque realmente un
productor o un distribuidor
00:34:34:07 quiere estar...imagina...
00:34:35:09 Quiero que esta película se vea en
el Festival de Gijón o Sevilla
00:34:38:04 hablando del caso español,
o Sitges, porque son festivales que me
00:34:41:03 van a dar una proyección determinada
y me van a ver unos programadores
00:34:45:13 determinados, me a ver un número
de público, más o menos asegurado, X.
00:34:50:00 Yo eso lo entiendo, eso tiene su lógica.
El problema no es ese.
00:34:52:23 El problema es que entre los festivales nos estemos negando la posibilidad
00:34:58:16 de proyectar por primera vez una película
como si por el hecho de que nosotros en
00:35:03:00 Curtocircuíto programasemos, qué sé yo,
la última película
00:35:07:00 de Bertrand Mandico "The Wild Boys" que la
pusimos este año,
00:35:11:22 como si el hecho de que se hubiera puesto antes... Xavier G. Puerto: Como mediometraje.
00:35:15:07 Pela del Álamo: No, no, no, no, esta es la "The Wild Boys"
00:35:18:10 Es el penúltimo, porque el último es un corto. Xavier G. Puerto: Vale, vale
00:35:20:13 Pela del Álamo: Pero bueno, en cualquier caso,
00:35:21:11 como si el hecho de que nosotros lo programasemos en Santiago
00:35:23:18 le fuera a arrestar prensa
o público en Sevilla por poner un...
00:35:27:14 o donde fuera que se estrenó, ahora no recuerdo en España, creo que fue Sevilla, pero estoy seguro.
00:35:32:18 De ninguna manera. Te puede... prensa sí.
00:35:34:20 Si nosotros desde Santiago hacemos un trabajo
00:35:37:03 fuerte en prensa y, de repente,
00:35:38:16 pues, sacamos tres entrevistas de Mandico
en El País o en dos medios especializados,
00:35:43:12 quizá cuando vayan a Sevilla no vayan
a estar en esos medios, no van a repetir.
00:35:49:16 Sí, es cierto que, tal vez, el que primero
00:35:52:13 la pone es el que se lleva
la prensa, pero, al final,
00:35:54:15 estamos redundando en una cuestión de ego
porque va en contra de la película.
00:35:59:17 Y, sí, los festivales tenemos que subsistir,
00:36:01:23 pero nosotros, y no quiero ser soberbio,
Curtocircuíto,
00:36:05:13 ahora mismo está subsistiendo. Es un festival que está creciendo en público.
00:36:08:13 Hemos pasado, estamos en un...
00:36:09:20 bueno, hemos crecido un dos o un trescientos por cien en los últimos años.
00:36:13:13 Programamos tickets complejo,
00:36:15:22 digamos para un público no cinéfilo.
00:36:17:11 No exigimos estreno y, aún así, la mitad
de nuestra sección oficial es estreno.
00:36:21:17 Pero porque hacemos un trabajo
esforzándonos
00:36:24:16 por otros lados. Y, al final, hay cineastas que, sin que lo exijamos, estrenan.
00:36:28:21 Pues creo que va más por ahí y no en
la exigencia porque exigir estreno,
00:36:32:18 para mí, va en contra del propio cine.
00:36:34:14 Lo siento mucho.
00:36:35:21 Otra cosa son festivales de clase A.
00:36:37:19 Es otra dinámica, es otro tipo...
00:36:39:05 Es un cine con otras posibilidades
comerciales, pero yo en esto
00:36:42:14 soy muy categórico. O sea, al final...
y entiendo que están las exigencias
00:36:46:03 de la FIAPF, de la Federación Internacional
de los Premios Europeos,
00:36:49:02 de las ayudas estatales que también
puntúan el número de estrenos...
00:36:52:00 Los números de los estrenos
te los tienes que ganar tú.
00:36:54:09 No... Creo.
00:36:56:00 Xavier G. Puerto: Sí, sobre todo cuando, a veces,
00:36:57:10 eso supone que una película se quede
como estancada en un país seis meses.
00:37:01:06 Pela del Álamo: Claro, eso sucede
constantemente, sí...Secuestrada,
00:37:03:17 te diría a veces, porque
a nosotros nos pasa.
00:37:05:21 Tenemos un problema en Santiago.
00:37:07:14 Tenemos ahora un cine como Numax
que hace una programación anual,
00:37:10:15 constante, un cine de autor, un cine
que no se ve en otros cines comerciales
00:37:17:07 y tiene un conflicto con Cineuropa. Es
00:37:19:11 una evidencia, porque Cineuropa quiere
ponerlas y las deja...deja las películas,
00:37:25:02 bueno, reservadas, vamos a decir.
00:37:26:21 Cineuropa es un festival público.
00:37:29:10 Curtocircuíto tampoco podría hacer eso.
Y Numax es una iniciativa privada.
00:37:32:05 Desde lo público
00:37:32:19 no puedes generar ese conflicto
con una iniciativa que, además,
00:37:35:16 en este caso es una cooperativa
00:37:38:21 sin ningún de lucro...
00:37:41:04 Es delicado.
00:37:42:09 La coexistencia exige que coexistir, pero hay muchos matices.
00:37:45:09 Es muy delicado.
00:37:46:21 Xavier G. Puerto: Alba
00:37:48:18 está muy callada. Te hemos rodeado aquí de gallos
que no te dejan hablar.
00:37:54:03 Alba Sotorra: Sí, o sea, como directores
00:37:58:15 sufrimos mucho esto y es...
00:38:01:01 en nuestro caso, cuando Hot Docs nos obligó
a sacar la película de CPH:DOX,
00:38:06:00 que es un festival maravilloso
en Dinamarca y de.. Málaga,
00:38:09:22 y eso fue duro porque eso en
Málaga les sentó fatal,
00:38:14:14 pero es que era o eso o si no nos la...
00:38:15:23 O sea, nos aceptaban en Hot Docs, pero nos sacaban
de la sección grande, nos ponían en...
00:38:20:14 Fue una decisión dura de tomar, pero,
00:38:23:17 o sea,
hubiéramos podido aceptar ir
00:38:26:05 a estos dos festivales y luego estar
en Hot Docs en una sesión paralela.
00:38:29:22 Apostamos por Hot Docs porque por un tema
estratégico creímos que era mejor para
00:38:35:00 la película. O sea, lo mejor para la película hubiera sido estar en todos,
00:38:41:10 en todos,
00:38:42:01 en los tres festivales,
en las secciones que nos proponían al principio, ¿no?
00:38:47:00 Son las reglas del juego y...
00:38:48:10 Pela del Álamo: Sí, sí, pero es que esas reglas del juego se
pueden cambiar. Y yo entiendo tu decisión, absolutamente.
00:38:52:00 Yo, probablemente, en tu caso, como director
también haría algo similar,
00:38:55:14 pero porque te ves abocado a ello y
tienes que elegir.
00:38:58:10 ¿Qué le supone a Hot Docs que una película
00:39:01:15 como la tuya se haya
visto antes en Málaga y haya tenido ***?
00:39:04:07 Alba Sotorra: Es una cuestión de mercado.
O sea...
00:39:06:20 Hay, creo que,
00:39:08:05 un tipo de festivales
00:39:09:11 o sea, está el mercado y luego están
festivales más de público...
00:39:12:11 que son muestras para
que lleguen a la gente.
00:39:14:14 Cuando hay un mercado, es decir,
00:39:16:07 este festival consigue atraer allí
a toda la gente que compra porque tienen
00:39:20:09 unas películas que si no van allí no van a
ver o no van a ser los primeros en ver.
00:39:24:00 Entonces, es es lógico, ¿no? Es
porque si tú quieres...O sea, nos interesaba ir a
00:39:27:21 Hot Docs también, pues, porque hay
00:39:29:07 una serie de profesionales allí
que compran un billete de avión carísimo
00:39:33:10 hasta Toronto y pasan una semana allí
porque van a ver unas películas
00:39:36:09 solamente allí. Pela del Álamo: Sí, sí,
si la lógica la entiendo y comprendo el sector,
00:39:40:01 pero...
00:39:42:00 bueno, al final redunda en...
00:39:44:02 Insisto, en los festivales de clase A
00:39:45:23 o en los festivales con un mercado donde
hay un negocio y donde hay una posibilidad de
00:39:49:23 distribución es otra cosa y ahí no hay...
que entiendo esa lógica y...
00:39:54:14 Pero, bueno, estaba hablando,
principalmente, de otro tipo de cine.
00:39:57:06 Xavier G. Puerto: Ahora que tocamos el tema
00:39:58:12 de festivales, quiero aprovechar para
decir que el micro sigue abierto,
00:40:02:00 si tenéis alguna pregunta
00:40:03:14 o si os parece que hacia donde
está yendo el debate no os interesa
00:40:06:12 para nada...decid:
00:40:07:18 "Oye, tíos, cambiad de rollo".
00:40:09:19 Pero... De hecho, lo voy a hacer yo ahora.
00:40:12:09 No es que no me interese, pero...
00:40:15:17 pero, vamos a hablar un poco...
00:40:18:00 Vamos a saltar a cómo hacer que esas películas que siguen,
00:40:20:23 funcionan en festivales o
no, que pueden ir a muchos,
00:40:24:04 cómo...qué podemos hacer para que se vean más, ¿no?
00:40:27:00 Estamos tratando los temas de... que decíamos antes que
00:40:30:12 se ven más en Francia que en
España o que películas que Cosimo ha
00:40:34:06 conseguido vender en países asiáticos,
pero no tienen distribución aquí...
00:40:37:19 o que tienes que... para que...
00:40:40:00 para que la distribución española sea
rentable tienes que producirlo tú mismo.
00:40:44:17 Pero eso, tú, por ejemplo, A Contracorriente
distribuye mucho cine francés e italiano,
00:40:50:18 pero no tiene ese problema.
00:40:52:17 O sea, no tiene el problema de... "esto lo
00:40:54:19 tengo que producir para que me sea
rentable", por qué la situación es así...
00:40:58:15 y...si tenéis alguna idea de qué
00:41:02:07 podríamos hacer para
que eso cambiara, mejorara.
00:41:05:10 Manuel Monzón: Bueno, en el caso, como decía,
00:41:07:15 una peli internacional,
tiene toda la cadena de explotación,
00:41:12:08 la cadena de entrada de dinero
completamente virgen en el territorio.
00:41:15:16 Entonces, eso
00:41:17:00 no va a pasar, muy posiblemente, con
la entrada de Netflix, etcétera.
00:41:21:14 O sea que eso es otro tema que también nos
00:41:23:08 influye muchísimo a los distribuidores
locales de cada uno de los territorios.
00:41:27:23 Pero, bueno, ese es otro tema del que
00:41:29:03 también podemos hablar o no,
porque todo mundo habla de este tema.
00:41:32:14 El caso de las películas que se
compran los derechos es...
00:41:36:00 es lo que te digo.
Tienes una... mayor manera...
00:41:40:04 mayor entrada de, o posible
entrada, de negocio
00:41:44:21 porque tienes toda la cadena.
En el caso de las españolas,
00:41:48:05 la hipoteca, o sea, se hipoteca
00:41:50:00 un poco porque tienes que vender al "pay tv", al "free tv", etcétera, etcétera.
00:41:54:03 Entonces, hay de todas maneras...el caso,
por ejemplo, el cine local
00:41:57:18 lo bueno que tiene es que si tienes...,
00:41:59:14 según que cadena tengas,
si hubiera una mejor cohesión, porque ahora
00:42:02:14 estoy diciendo Antena 3
y Telecinco tienen una explotación,
00:42:06:23 digo, una manera de publicitar
tienen una manera muy, muy, muy efectiva,
00:42:13:12 muy agresiva de hacer una promoción
enorme de sus películas.
00:42:17:01 En el caso de Televisión Española lo está
00:42:19:02 intentando también,
pero le cuesta un poco más.
00:42:21:05 Quizás es otro... otros criterios y tienen
también muchas más películas
00:42:25:11 y le han puesto muchas imposiciones,
también, porque tampoco puede promocionar
00:42:29:14 su producto que ha comprado,
porque tienen unas leyes que no le
00:42:33:23 permiten promocionar,
hasta cierto punto, eso.
00:42:36:06 A lo mejor se podría cambiar también.
00:42:38:03 Es decir,
hacer que Televisión Española pueda
00:42:41:00 promocionar películas que compra
los derechos y son películas españolas,
00:42:45:06 pues permitirle que tuviera unos minutos
00:42:49:01 diarios que fueran más...
fuera más pro promoción.
00:42:53:19 Efectivamente.
Y eso solo es cuestión de voluntad,
00:42:56:23 de cambiar una ley
y hacer que haga la promoción de la misma
00:43:00:02 manera que hacen Telecinco y Antena 3,
sería una manera excelente.
00:43:03:12 Y eso, dices, bueno, pues entonces, como distribuidor no
00:43:06:15 deberías hacer como co-productor,
sino... ¿Por qué?
00:43:09:00 Porque tienes...
00:43:10:02 ya hay una cadena con mucho poder de acceso
a la gran audiencia que te está
00:43:14:13 promocionando un tipo de películas que en
la mayoría de los casos es mucho menos
00:43:18:11 comercial y, por tanto,
necesitan mucho más apoyo.
00:43:21:13 Entonces,
si las pelis que compra Televisión Española
00:43:24:18 pudiera hacer promoción durante dos
semanas antes de que saliera, animal...
00:43:30:16 Alba Sotorra: O sea, ¿antes de que saliera en cines, no antes de que...?
00:43:32:20 Manuel Monzón: Antes de que saliera en cines, por ejemplo,
y que tendría...Xavier G. Puerto: Lo que hace Telecinco y Antena3
00:43:35:15 Manuel Monzón: Lo que hace Telecinco y Antena 3 lo
pudiera hacer Televisión Española,
00:43:38:14 pues, de repente, tendríamos un "scope"
de películas más amplio, mucho más amplio,
00:43:43:10 mucho más cercano a la audiencia nacional y que sería más variado,
00:43:47:07 lo cual haría que, es como lo que decimos,
también otra de las maneras,
00:43:50:23 nos hemos dado cuenta, de poder
ampliar nuestra audiencia en España
00:43:54:20 es a base de introducir el cine en
00:43:57:08 las escuelas. El cine en escuelas
lo que hace son espectadores en salas
00:44:02:17 en el futuro. Eso lo tenemos clarísimo y lo
00:44:04:16 tienen clarísimo en Francia
y en un montón de sitios.
00:44:07:04 Aquí también debería hacerse
00:44:09:00 alguna labor muy activa de educación, el cine en las escuelas.
00:44:12:09 Bueno, pues es otra vía.
O sea, es ampliar un poco la audiencia
00:44:16:18 para películas que no son solo comedias
locales, sino que sean películas
00:44:21:02 que tocaran todos los temas
y que fueran incluso experimentales.
00:44:23:19 Esto...
00:44:25:08 Siempre nos estamos mirando a lo
00:44:27:05 que sucede, por ejemplo, en
Francia que... Francia tiene
00:44:30:07 público de gran audiencia,
como otros, pero tiene un público,
00:44:33:06 una masa crítica de audiencia que va a ver
películas que no son ni de su país,
00:44:38:22 que son de un contenido un poco
difícil y que son de grande...
00:44:43:22 O sea, muy variadas.
Y, ¿cómo lo hace?
00:44:46:06 Pues, precisamente, porque hay una educación.
00:44:48:12 Desde muy pequeñitos el cine
lo tienen metido en las venas.
00:44:50:22 Entonces, ahí lo que haces es... generas que la gente
00:44:53:23 tenga una cultura para el cine,
un acercamiento buenísimo.
00:44:56:22 Aquí, deberíamos hacer lo mismo.
00:44:58:04 No es tan complicado.
00:44:59:10 Y... lo que nos impide ahora, hoy en día,
00:45:03:11 se está intentando que la educación
la impartan las empresas privadas,
00:45:06:23 los distribuidores,
los productores nacionales.
00:45:09:10 No, no podemos.
Apenas tienes....
00:45:11:12 estás haciendo marketing
de guerrilla para poder sobrevivir,
00:45:14:19 lo que no puedes hacer es educar al país.
00:45:16:23 El país se educa desde las
instituciones educativas.
00:45:21:01 Alba Sotorra: Muy bien dicho.
00:45:24:00 Xavier G. Puerto: Pero, bueno, has tocado, más allá
de la educación, que es como básico, ¿no?
00:45:28:19 Lo que pasa es que aquí cada gobierno
00:45:30:05 que viene cambia la ley de Educación y nunca se habla de si en esa nueva
00:45:35:15 ley va a haber... el audiovisual,
va a ser un lenguaje clave.
00:45:39:10 Bueno, pues, tema para la mesa
del año que viene, por decirlo así.
00:45:43:23 O, una mesa cada mes se
necesitaría hacer sobre este tema.
00:45:47:07 Pero has tocado otro tema básico que es
la promoción y que, muchas veces, es...
00:45:54:12 nos olvidamos desde la propia producción
00:45:57:04 y que otros países sí
que tienen en cuenta, ¿no?
00:45:59:12 O sea, tú si eres distribuidor,
00:46:02:18 a ti te puede dar una subvención
Francia, Alemania o Brasil
00:46:08:19 para estrenar una película
de su país aquí.
00:46:12:19 Pero te estrenas una película española
00:46:15:19 y no tienes una ayuda
concreta porque sea española,
00:46:19:22 Entonces, claro, al final, supongo que hay distribuidores
00:46:24:07 que hacen la regla de tres y dicen, bueno,
pues...Cosimo Santoro: Las películas que he vendido
00:46:28:21 al extranjero,
los distribuidores que también han
00:46:31:01 comprado para teátrica
no tienen ninguna subvención,
00:46:35:20 ninguna.
00:46:37:04 Manuel Monzón: Hay algunos territorios que sí que tienen esa ayuda, pero, efectivamente...
00:46:41:18 Xavier G. Puerto: Bueno, como agente objeto de venta lo sabes, que si tú estás distribuyendo
00:46:47:08 una película...Cosimo Santoro: Pero, por ejemplo, los coreanos y otros
00:46:51:03 distribuidores,
por ejemplo, Brasil también,
00:46:53:08 si me compra películas de Francia sí
que tienen subvenciones para comprarlas.
00:46:57:17 Por ejemplo, a Brasil vendo solo películas
francesas porque hay distribuidores
00:47:02:10 independientes que compran
cine europeo y, sobre todo, francés
00:47:06:14 por esta razón. También Corea del Sur
hace esto con algunos
00:47:10:02 países. Xavier G. Puerto: Poneos
en la situación,
00:47:12:16 a lo mejor una distribuidora pequeña
que lleva cine independiente y saca una
00:47:17:01 película española o...algo invisible,
00:47:20:06 que no ha estado en grandes
festivales o no tiene una gran...
00:47:23:16 una televisión detrás, la pone...
00:47:27:08 tiene suerte y la llega a poner en
más de 15 províncias, en 20 salas,
00:47:31:04 que es un caso anómalo, pero sucede
00:47:34:02 y te presentas a la Asociación
y no te dan nada.
00:47:37:22 Pero, luego, estrenas una película alemana
00:47:40:00 y el gobierno alemán, antes de
saber incluso los resultados,
00:47:42:23 te da el 50 por ciento de lo
que te has gastado en promoción.
00:47:47:04 ¿Qué va a hacer ese distribuidor con
00:47:48:12 la película...? Cosimo Santoro: Eso pasa
también con los agentes
00:47:51:02 Perdón, ¿eh? Xavier G. Puerto: ¿Con?
00:47:52:04 Cosimo Santoro: Que pasa también con
los agentes de ventas.
00:47:54:03 Por ejemplo, si yo decido,
00:47:56:00 si tomo la decisión de representar
una película italiana, de promoverla,
00:48:00:00 me dan subvenciones, de algunos
otros países también.
00:48:03:03 España no.
00:48:05:00 Xavier G. Puerto: No, no, y aparte, si tú apuestas...
00:48:07:23 supongo que, como agente de ventas, si tú estás vendiendo una película
00:48:11:01 que sabes que el propio país,
si se compra, va a ayudar a la distribución...
00:48:14:19 O sea, tú tienes una película suiza,
00:48:16:04 que Suiza también da ayuda
internacional a la distribución...
00:48:19:01 Cosimo Santoro: Sí, tengo tres,
00:48:23:06 pero, al final...Xavier G. Puerto: que estamos nos
estamos poniendo muy pesimistas.
00:48:25:23 Ayudadme.
00:48:27:18 Decidme cosas, preguntadme cosas.
Manuel Monzón: No, no, hay una...
00:48:30:14 Hay muchos aspectos muy positivos
en cuanto, a ver, se ha dado cuenta...
00:48:34:12 Hay muchos territorios que se dan cuenta
00:48:36:08 de que es estratégico
el sector del audiovisual.
00:48:39:03 Es una manera de vender cultura,
de introducirte en muchos países.
00:48:44:04 Y, realmente, no es solo...O sea, lo ven clarísimo que es
00:48:47:06 un impulso, incluso un motor de promoción
y de lucro, absolutamente, directamente,
00:48:53:04 para qué decirlo. Entonces,
00:48:54:16 eso está muy claro
que hay que tener esa filosofía
00:48:57:10 de poder ayudarlo,
00:48:59:00 porque lo que estás haciendo... estás
ayudando a vender tu propia cultura fuera.
00:49:03:00 Aquí deberíamos, también,
ya verlo un poco así también.
00:49:06:21 Y eso es lo que hace es que... generan
que se vean películas,
00:49:09:09 o sea, que haya más...
00:49:10:07 Esta globalización que tenemos lo
que hace es que nos estamos dando cuenta
00:49:13:21 de que las películas pueden pegar
muy fuerte en muchos territorios.
00:49:17:12 Y, además, hay cosas que están
muy poco balanceadas.
00:49:21:01 La visión que tiene
el mundo de España,
00:49:25:02 bueno, será una visión más o menos
00:49:26:16 sesgada, pero pero no es un país que digas
"no, es que no sabemos ni dónde está".
00:49:31:10 No, no, tienen muchas ganas,
00:49:33:00 muchas ganas de ver qué hacemos,
qué producimos, etcétera.
00:49:36:11 Lo que pasa es que no les llega porque,
00:49:38:11 bueno, pues, porque tampoco hay muchos...
00:49:40:07 No se trata de alguna ayuda...
porque también en este sector nos dicen
00:49:44:09 que siempre estamos pidiendo
que haya ayuda estatal, etcétera.
00:49:47:15 Es una ayuda estratégica
00:49:50:23 porque son más recuperar.
00:49:52:10 O sea, no es un tema de "pon
la mano que te vamos a dar".
00:49:55:23 Es que genera...
00:49:56:23 Ganamos todos con esas ventas
de películas fuera del mundo.
00:50:00:08 Pela de Álamo: De hecho, hay una cosa
que es un poco paradójica.
00:50:02:19 No digo que sea el modelo adecuado,
00:50:04:09 pero hablando desde mi
experiencia en Galicia, en...
00:50:09:03 lo de Film Commission de Santiago, lo que pasa
00:50:12:01 que se lo llevan al extremo,
00:50:13:06 está gestionada desde Turismo y no
desde Cultura, pasa en más sitios.
00:50:19:22 También hay un utilitarismo, es decir,
que directamente es exprimir
00:50:25:05 el vehículo cinematográfico para los intereses... Curtocircuíto,
00:50:29:18 por ejemplo, es un festival que también
surgió de una concejalía de Turismo,
00:50:32:19 no de Cultura. Actualmente se gestiona desde Cultura.
00:50:35:03 Pero, también, había esa intención de,
a través del cine,
00:50:39:12 poder proyectar una imagen de ciudad
00:50:41:10 y también financiarlo,
porque siempre hay más dinero
00:50:44:11 en un sector industrial como el turismo
00:50:46:07 que en la cultura, que, bueno, la industria siempre es poco más precaria.
00:50:50:01 Y, también, desde la Xunta
de Galicia había ayudas
00:50:54:00 que salían, no eran ayudas directamente
00:50:56:00 a la producción cinematográfica,
pero sí ayudas que terminaron reinvirtiendo en
00:50:59:04 la producción de cine
que venía del turismo también.
00:51:03:13 Yo lo dejo ahí eso.
00:51:04:13 Es una cosa que, de alguna forma,
en algún momento, ha funcionado.
00:51:08:06 De alguna forma, ellos entienden mejor
00:51:10:19 el potencial de proyección exterior
que desde ciertas administraciones locales
00:51:15:23 que trabajan en la gestión o
programación cultural estrictamente.
00:51:20:18 Y a veces se echa en falta cuando trabajas
00:51:22:08 con las administraciones de cultura,
que tengan un poco más esa mentalidad
00:51:26:22 internacional o de proyección
de posibilidades de...
00:51:32:03 Xavier G. Puerto: Estamos sacando muchos temas que no sé si
00:51:34:01 van a quedar para el vermut ya. A veces, con un vermut se discute más y mejor.
00:51:39:22 Pero, ¿qué es lo que dice la jefa por aquí?
00:51:42:00 ¿Tenemos tiempo para alguna pregunta?
00:51:43:14 ¿Tenéis alguna pregunta por ahí?
00:51:45:07 Es que no veo mucho. Nos han querido iluminar...
00:51:47:23 Sí.
00:51:50:00 Participante: Gracias.
00:51:51:13 Me encanta ver que muchos temas
00:51:53:10 que escuchaba en Rumanía con
esa cuestión de festivales
00:51:57:03 es bastante parecida
00:51:59:15 aquí en España. Tengo para Alba
una pregunta sobre la distribución.
00:52:03:13 Contaba que "Game Over" tenía
una distribución diferente y me interesaba
00:52:07:12 saber más de cómo funcionaba
la distribución.
00:52:12:11 El modelo de distribuir la película de
una manera diferente. Alba Sotorra: Tuvo, en realidad...
00:52:18:02 Con "Game Over" la distrtibuidora Parallel 40
00:52:20:22 que están conectados con el documental del mes
00:52:24:22 y hace una distribución de pase evento
00:52:27:13 en muchísimas salas en todo el territorio, pero en días sueltos.
00:52:35:06 Creo... O sea, allí teníamos
más salas que gente a veces.
00:52:37:23 O sea, nos faltó
el generar un impacto.
00:52:41:07 O sea, promocionar la película
más para tener más gente en salas.
00:52:44:11 Entonces, a pesar de que estuvimos en
muchos sitios, pues no... de taquilla no...
00:52:48:13 No fue nada así...no.
00:52:50:20 En cambio, ahora, aprendiendo de este fallo,
lo que hemos hecho... Nuestra distribuidora es
00:52:55:14 39 Escalones y, ahora, lo que nos está
faltando es salas,
00:52:58:08 porque hay mucha más demanda de
gente que la quiere ver
00:53:01:21 y lo que hemos hecho es... estamos haciéndolo
de forma más escalonada, en lugar de
00:53:06:12 empezar como en un montón de diferentes
salas a la vez, estamos esperando
00:53:11:05 que haya una demanda para asegurarnos más el tiro.
00:53:14:00 Creo que es la diferencia entre
una fórmula y la otra.
00:53:18:18 Manuel Monzón: Yo aprovecho para decir que
el estreno evento cada vez es una cosa
00:53:23:23 más potente y que puede llegar
a tener un resultado enorme.
00:53:27:19 Lo estábamos hablando antes de venir.
00:53:30:10 Hay un documental sobre Kilian Jornet
00:53:33:23 que ha tenido una explotación
completamente diferente a la normal.
00:53:37:15 Ha tenido mucho resueno,
00:53:38:22 pero eran todo pases evento y lleva casi
200.000 euros de taquilla,
00:53:42:18 que es una barbaridad de dinero
para el tipo de película que era.
00:53:45:16 Y, en cada evento, se han
dedicado... la estrategia...
00:53:48:06 la distribuidora
00:53:49:06 con la productora, obviamente, en ir mucho
a promocionar esos pases que se hacían en
00:53:54:23 diferentes ciudades,
en diferentes localidades y ahí, a base
00:53:58:20 de atacar a la prensa local,
a base de varias cosas, de eventos,
00:54:04:20 de situaciones, de asociaciones que están
asociadas o están ligadas al mundo de ese
00:54:09:02 ese tipo de documentales
y han generado una audiencia enorme.
00:54:12:19 Y entonces, cada vez que... La han monetizado
00:54:15:10 cada vez que han hecho un evento en alguna
de estas ciudades.
00:54:19:08 Xavier G. Puerto: Una distribución prácticamente artesanal
y que al final puede ser hecha
00:54:23:17 por distribuidoras también muy...
que lo toman de manera personal, prácticamente
00:54:29:08 Manuel Monzón: Permitidme, porque aquí parece que
A Contracorriente solo vaya a por
00:54:32:06 las películas que sean muy comerciales. También hacemos ese tipo...
00:54:35:23 De hecho, estamos obligados. Cine
europeo en España es cine "art-house",
00:54:40:17 aunque sea una comedia que haya hecho 10
millones de espectadores en su país,
00:54:44:12 porque cuando llega aquí ya se
tiene vista por la audiencia
00:54:47:08 como una peli que no es ni española ni
00:54:48:22 norteamericana, por lo tanto hay
que hacer labor de guerrilla.
00:54:51:13 Todas las distribuidoras comerciales en
España, o la mayoría, están muy acostumbradas,
00:54:55:22 porque es obligado hacer ese
marketing de guerrilla.
00:54:58:11 Hoy en día no puedes no hacerlo.
00:55:00:08 O sea que eso es acercarse también a esas
00:55:02:11 distribuidoras que dicen "bueno,
no van a hacer a mi tipo de película".
00:55:05:11 No, no, todas están muy acostumbradas y pueden hacer este tipo de trabajo.
00:55:09:04 Alba Sotorra: En nuestro caso, y bueno, creo que en el caso de
00:55:11:10 de todas las películas, es, primero, súper importante identificar
00:55:13:22 quién es tu público principal, o sea,
a quién le va a interesar más
00:55:17:05 y hacer que les llegue la información
a esta gente de que la película se
00:55:21:09 va a proyectar. Y este grupo,
este núcleo más cercano
00:55:26:15 de interés a tu película
00:55:28:07 van a ser los embajadores y luego
ya corre la voz y se encargan ellos
00:55:31:00 de decírselo a sus amigos,
de publicarlo en sus redes...
00:55:33:05 Y esto es como
00:55:35:10 lo estamos haciendo ahora.
00:55:39:12 Xavier G. Puerto: ¿Alguna una pregunta? Por allí, una, sí.
00:55:45:09 Participante público: Y, a nivel de, claro, ahora, hoy en día,
con todo el tema del "social media" y tal...
00:55:50:08 Xavier G. Puerto: Disculpa, ¿te puedes acercar
al micrófono ? Participante: ¿Más?
00:55:53:23 Xavier G. Puerto: Así, bien.
00:55:56:02 Participante: Hoy en día con todo el tema de las redes
sociales, pues, realmente, es una cosa que está
00:56:00:06 teniendo como, bueno, mucha fuerza en...
Alba Sotorra: Perdona, sonreímos porque hay mucho eco
00:56:06:05 y entonces no se..
00:56:07:05 Seguramente también os pasa
con nuestra voz a vosotros.
00:56:10:15 Participante: ¿Así mejor? Alba Sotorra: Sí, vale.
00:56:14:19 Participante: Lo que decía es que hoy en día
00:56:16:01 con todo el tema de las redes sociales
que realmente tienen un gran impacto en la gente...
00:56:21:13 ¿Me oís?, No, ¿no?, ¿sí?
00:56:23:06 Xavier G. Puerto: Me lo traducís después.
00:56:29:00 Participante: ¿Cómo creéis que la industria del cine
se está adaptando o debería adaptarse
00:56:34:06 y usar de alguna manera todo este
acercamiento al público que es distinto y
00:56:39:19 que quizás hasta ahora no se ha tratado
tanto? Manuel Monzón: Sí, eh.., redes sociales...
00:56:46:09 Está absolutamente adaptado
00:56:48:16 a la industria cinematográfica y a la
distribución cinematográfica.
00:56:53:00 Los que hacen más redes sociales,
00:56:54:18 más potentes, son las "Majors"
americanas. Saben un montón.
00:56:58:00 Todos estamos interpretando, de diferentes
maneras, pero todos estamos utilizando
00:57:03:11 el online, porque
es lo más importante ahora.
00:57:11:06 Pela del Álamo: Sí, nosotros, desde trabajo de festival, de difusión, de divulgación y de...
00:57:16:22 ya no de promoción,
00:57:18:11 sino explicar
qué estamos programando y las redes son
00:57:22:00 una herramienta absolutamente necesaria,
fundamental, donde además puedes trabajarlas
00:57:25:20 de muchas maneras, desde lo visual,
00:57:29:03 bueno, hacer textos, contenidos
más profundos o más académicos.
00:57:34:15 Hay un montón de posibilidades
y, por supuesto,
00:57:36:13 yo creo que todos los festivales,
distribuidoras, todo el sector audiovisual,
00:57:39:17 precisamente, por su potencial
00:57:41:11 audiovisual que tienen las redes,
estamos todos trabajando en ellas fuerte.
00:57:44:23 Manuel Monzón: Decirte que hay compañías
00:57:49:19 absolutamente especializadas en hacer
promoción online en el mundo del cine.
00:57:54:19 O sea, hay varias compañías aquí,
en España, por ejemplo, que su.
00:57:59:10 trabajo principal es encargarse
de la promoción online de las películas.
00:58:06:18 Entonces hay un mercado.
00:58:08:10 Hace unos años era una cuestión,
00:58:10:23 no se sabía más o menos lo...
hace cinco o seis años tan solo
00:58:15:10 parecía que te vendían motos.
00:58:16:15 "No, mira, yo es que he tenido no sé
00:58:18:05 cuántos clics". Mucho bloguero,
mucho... que decías...bueno...
00:58:20:21 Y hacías la prueba error.
00:58:23:00 La distribuidora directamente con
00:58:24:16 la persona que te venía,
que tenía mucha afluencia, tráfico,
00:58:27:09 etcétera, y nunca sabías hasta qué punto
tenía efecto o no.
00:58:30:21 Hoy en día eso es mucho más comparable.
00:58:32:20 Es testable y ya hay
profesionalismo en este sector.
00:58:37:22 Entonces, simplemente acercarte...
Bueno, lo más fácil es ir
00:58:41:00 a la distribuidora, que es la que tiene
sus proveedores y lo van haciendo,
00:58:44:02 pero los productores independientes
00:58:46:00 también tienen acceso
a ese tipo de empresas.
00:58:53:04 Xavier G. Puerto: ¿Alguien más? Es que no os veo mucho. Ah, sí, hay una por ahí.
00:58:57:08 Vale.
00:59:05:16 Participante: Yo tengo una pregunta,
00:59:07:00 sobre todo para Pela y... Es decir,
es en el mercado del cortometraje.
00:59:12:11 Claro que existen circuitos
00:59:13:18 de cortometrajes en Europa,
por ejemplo, Bauhaus, Curtocircuíto
00:59:17:11 que permiten visibilidad, que permiten
que un cortometraje llegue a un público,
00:59:21:17 pero casi que el objetivo de esos
00:59:23:07 festivales es de divulgación o
tiene un objetivo cultural.
00:59:28:09 ¿Qué maneras de distribución
existen del cortometraje
00:59:31:14 que tengan una mínima rentabilidad?
00:59:33:04 O sea, ¿qué pasa después de
de una ronda festival?
00:59:36:12 Pela del Álamo: Sí.
00:59:38:04 Eso es uno...Has dado en uno de los... las claves.
00:59:43:03 Siempre se ha entendido el mundo de...
00:59:46:00 ya no voy a restringir al cortometraje, sino todo el cine que no tiene...
00:59:49:17 pues, quizás, es potencial comercial.
00:59:52:02 Siempre se ha trabajado
desde la precariedad y siempre se ha
00:59:56:22 trabajado más, quizás, desde
la vocación y la ilusión.
01:00:01:02 Y, desgraciadamente,
01:00:02:14 así, pues, asumiendo que es
algo que no es rentable,
01:00:07:23 no es lucrativo.
01:00:10:00 Eso lo sabemos todos.
01:00:11:08 Por desgracia, creo que la cuestión
está en los hábitos de consumo.
01:00:16:00 Nosotros, desde el festival,
una de las cosas que nos planteamos es...
01:00:20:04 Nosotros queremos generar un circuito,
un flujo de dinero, líquido,
01:00:26:05 de dinero que haga mínimamente, no voy a decir
01:00:29:01 rentable, pero por lo menos
sostenible el modelo.
01:00:32:07 Es decir, nosotros
01:00:34:23 queremos pagar a los cineastas.
Siempre, a las productoras,
01:00:38:01 siempre que probamos una película, salvo que esté en competición,
01:00:40:16 nosotros en competición no pagamos fee,
01:00:42:11 todo lo que está fuera de competición
pagamos siempre un fee.
01:00:45:13 No es mucho dinero.
01:00:48:13 A veces son 60 euros
por un pase, a veces son 800.
01:00:52:09 Depende de la duración de la película
y una serie de circunstancias.
01:00:55:06 Estoy diciendo cantidades
un poco al aire, ¿no? Pero varía mucho.
01:00:59:04 Y nosotros queremos
cumplir con nuestra parte
01:01:03:13 del circuito. ¿Qué ocurre?
01:01:05:16 Que luego necesitamos también
01:01:07:08 que el público esté dispuesto
a pagar para venir al festival.
01:01:11:00 Y hablo desde el modelo del festival.
01:01:13:00 No hablo de otras cuestiones, están las teles... están...
01:01:15:21 pero este tipo de películas que solo se
ven o que se ven principalmente
01:01:19:10 en festivales y, quizá, luego
en alguna plataforma online.
01:01:25:19 creo, y, quizás, soy un poco agorero,
01:01:30:08 pero creo que nunca van a proporcionar
un rédito económico, pero, al menos, sí creo
01:01:36:07 que debemos trabajar todos para
que el círculo,
01:01:40:05 el dinero fluya y nos manejemos de una
forma profesional y empresarial.
01:01:46:03 No poniendo películas sin pagarlas,
01:01:49:08 que el público luego no quiera pagar
la entrada porque las pelis se las descarga
01:01:52:18 en casa... Son cosas muy básicas;
01:01:54:05 y el único circuito real que hay,
desde mi punto de vista,
01:01:58:13 es que la suma de festivales haga
01:02:01:22 que, al final, un distribuidor o
un distribuidor
01:02:04:17 que está moviendo una película corta
o una película experimental,
01:02:08:05 bueno,
01:02:10:06 consiga tener una cierta entrada de dinero.
01:02:14:13 Pero, bueno, aun así es que es muy complicado
01:02:16:21 hacerlo rentable y yo nunca lo
llamaría industria del cortometraje.
01:02:20:17 Ese concepto que, a veces, se intenta...Bueno, se habla de...
01:02:24:21 a mí me parece que es un poco cándido.
01:02:27:14 No hay industria del cortometraje.
01:02:29:10 Sí hay una escena, sí hay una estructura a través de la cual se
01:02:33:06 distribuye cortometraje,
pero industria es otra cosa.
01:02:36:20 Xavier G. Puerto: Con esa afirmación tan sever,
01:02:39:23 casi que vamos a darnos cuenta de que
el reloj nos ha adelantado y nos hemos
01:02:44:06 pasado el tiempo que teníamos
permitido para todo ello.
01:02:46:21 O sea que
01:02:49:10 A mí me tocaría ahora despedir
un poco, deciros que...
01:02:52:16 Disculpad si alguien quería preguntar algo,
pero ahora tendréis tiempo de asaltarles
01:02:57:14 y preguntarles personalmente si tenéis
alguna duda o cuestión a comentar.
01:03:01:09 Pero yo no me quería despedir antes sin llamar a Patricia Mora, la jefa de todo esto.
01:03:16:00 Patricia Mora: Básicamente quería dar las gracias. Es que el año pasado también dijo: "Bueno, ciao" y yo:
01:03:20:04 "Espérate, que tenemos vermut, tengo que decir el espónsor, esas cosas"
01:03:25:02 Yo, dices vermut, pues vamos al vermut, pero...
01:03:28:04 Patricia Mora: Gracias a todos por venir
01:03:30:16 desde el principio.
01:03:33:04 Ana, Jean Pierre,
01:03:36:02 todos vosotros, mil gracias.
01:03:38:09 Es BCN Gin, el espónsor del vermut,
está ya todo preparado abajo.
01:03:43:05 Gracias por venir. Disfrutad del cine.
01:03:50:00 Y muchísimas gracias a Xavi que lo ha hecho fantástico.

00:00:03:00
00:00:41:00 Cómo está la situación actual de la distribución y producción del cine en España
00:01:22:00 Presentación de las convocados
00:01:26:00 Si un cine no se ve, no existe.
00:01:53:00 Manuel Monzón, experimentado de la producción y de la distribuición. Distribuidora A Contra Corriente
00:02:13:00 Alba Sotorra, documentalista, agente cultural y activista
00:02:21:00 Cosimo Santoro, Agente de ventas, director de Open Reel distribuidor de Trinta Lumes, Figuras
00:02:43:00 Pela del Álamo Director del festival en formato de corto, medio y largo
00:04:25:00 Al distribuidor le llega un producto o una película local que ya tiene hipotecado bastante ingreso y que posiblemente lo único que le quede enteramente virgen sea la explotación cinematográfica. En ese caso la distribuidora . si además tiene que avanzar l
00:05:41:00 Las grandes comedias de Tele5 o Antena3, películas de productores explotación gran audiencia, vienen con mucha ayuda.
00:06:08:00 Cuando se trata de películas el 97% de la producción local no se ajusta a este tipo de explotación
00:06:15:00 Derechos sobre el territorio internacional
00:07:08:00 desarrollar películas desde cero, comprando derechos de libros
00:07:20:00 entrar en las diferentes fases de las películas.
00:07:28:00 Realmente, la manera mejor de defender el cine local
00:07:41:00 Filmax, Sony, El Parto,
00:07:51:00 La manera más fácil de reducir el riesgo
00:07:58:00 Alba Sotorra con tu primer largo, Game Over, ganaste el Gaudí al mejor documental y lo distribuiste por Paral·lel 40. Un modelo muy especial.
00:08:35:00 Cambio de modelo de distribuición. Game Over y Paral·lel 40. Fallamos en dar a conocer la película. Proyectos pequeños con presupuestos ajustados.
00:09:19:00 En presupuesto de producción guardamos una pequeña parte. Hay que ser muy creativos a la hora de promocionar la película
00:09:38:00 Tener gente que quiera ver la película. La forma más efectiva es mediante la prensa.
00:09:53:00 Generar interés mediático,
00:10:03:00 Para conseguir este impacto mediático estrategia en festivales muy cuidada
00:10:12:00 Para esto hemos tenido un agente de ventas internacional que se llama Docuf em Inglaterra. Hemos diseñado la estrategia de festivales.
00:10:20:00 Festival Hot Docs. Sección oficial
00:10:38:00 Lo que nos ha ayudado muchísimo es tener un agente de prensa que se encargara solamente de decir a todos los medios dónde y cuándo encontrar la película y a la directora.
00:10:48:00 HotDocs, agente
00:11:00:00 Conseguimos tener un impacto no solo en prensa de cine.
00:11:10:00 Prensa de otros temas que también se vinculan con la temática de la película.
00:11:32:00 Para empezar, Asia, China, Seminci
00:11:45:00 En cada territororio un agente de prensa. Eva Herrero Mat Avenue
00:12:01:00 Refuerzo en redes. Una fuerza muy barata y efectiva en tanto que puedes llegar a colectivos concretos. Inversión en Facebook y Tweeter.
00:12:27:00 Barcelona y Madrid y otras ciudades
00:12:56:00 Tanta promoción que la gente se quedó con ganas de verla. Genera más interés,
00:13:07:00 En el resto de ciudades, pases a demanda según colectivos.
00:13:21:00 Xavier G. Puerto. Invitación al público a intervenir
00:13:52:00 Vamos a segui con Cosimo Santoro
00:14:08:00 Trinta Lumes y Figuras en China i Korea
00:14:20:00 2014 Roberto Gastón
00:14:43:00 Las películas españolas que presento han venido como casualidad. Proyectos de Diana y Eugenio en el REC
00:15:02:00 son películas pequeñas y un tanto diferentes al imaginario extrangero sobre España, Trinta Lumes
00:15:30:00 Eugenio habla de immigración
00:15:46:00 La película de Silvestre, Los Objetos amorosos, y luego una história gay rodada en Islandia...
00:16:08:00 Elementos para las espectativas del público
00:16:31:00 Diana Toucedo, Trinta Lumes, realidad manipulada, intenciópn de sesarrollo artístico un poco complicada en comparación con una narración un poco más ordinaria,,,
00:16:51:00 Esto al final ha sido positivo
00:17:06:00 Con Diana empezamos a Berlin con Trinta Lumes.
00:17:11:00 Lara Vilanova directora de fotografía nominada en Méjico donde Trinta Lumes está vendida, A Camera Image
00:17:27:00 Artículo de Cine Europa. China compra mucho últimamente
00:18:00:00 Estados Unidos y Latinoamérica.
00:18:10:00 Películas de interés específico
00:18:43:00 Xavier G. Puerto: Se distribuye en cine pero no en España, en el propio país.
00:19:04:00 Cosimo Santoro:
00:19:32:00 La película de Eugenio irá a Turín... Películas de las que se habla fuera.
00:19:59:00 Xavier G. Puerto: Según qué cine español se ve más en Francia que aquí.
00:20:31:00 Algunas de las películas pasaron antes por... Mentoring de l'Alternativa, Work in Progress que se hace en Tarragona en el Festival REC que se llama Primer test y allí encontraron agente de ventas. Trinta Lumes seleccionada por Berlín después de Tarragona.
00:21:37:00 Presentar proyectos en plataformas.
00:22:13:00 Pela del Álamo: Nacional 6, 2012, Cortocircuito, la Hola, Lincoln Center de Nueva York, Los Ángeles
00:23:05:00 Cortocircuito. Festival 2004. Hace 6 ediciones cogimos la dirección artística del festival. Cine de autor.
00:23:59:11 Empezamos a mirar hacia ese tipo de cine pero, como digo, sin tener todavía claro cual era el modelo exacto. Y hoy en día, EN LO QUE HEMOS ESTADO TRABAJANDO, en lo que hemos conseguido consolidar en los dos, tres últimos años,
00:24:33:00 La duración de una película. Los cineastas, la libertad y el negocio. Nos interesa el Cine.
00:25:58:00 Intentamos que el cine de autor tenga un espacio
00:26:21:00 Es necesario el circuito de festivales más por las películas que por nuestros intereses
00:26:38:00 Xavier G. Puerto: el tema de los estrenos y el cine comercial
00:27:35:00 Cine experimental, documental no
00:28:01:00 Cosimo: Me molesta un poco este tema. Al final, esto de los festivales es una salida...
00:28:45:00 Los festivales que promueven películas alternativas no deben impedir que las películas viajen y suele pasar
00:30:33:00 Manuel Monzón: El festival como transcriptor.
00:31:19:00 Festivales de cine y distribuición.
00:32:51:00 Manuel Monzón: Si quieres hacer una distribuición estatal...
00:33:23:00 Cosimo: festivales y promoción.
00:33:57:00 Pela del Álamo: El conflicto entre los festivales. Prensa y festivales.
00:35:49:00 Egos de los festivales en contra de las películas. Festival Cortocircuito. Estrenos no exigidos.
00:36:41:00 Exigencias de la FIAF, Federación internacional, premios europeos, ayudas estatales que también puntuan el número de estrenos...
00:36:56:00 Xavier G. Puerto. Cine Numax, cine de autor, conflicto con Cine Europa (festival público)
00:37:47:00 Alba Sotorra: Como directores, sufrimos mucho esto. En nuestro caso, Hot Docs nos obligó a sacar nuestra película de CPH DOX, que es un festival maravilloso en Dinamarca y de Málaga. A Málaga le sentó fatal y fue una decisión dura a tomar.
00:38:46:00 Las reglas del juego...
00:39:03:00 Es una cuestión de mercado.
00:39:54:00 Xavier G Puerto: ¿Cómo hacer que se vean más ciertas películas?
00:41:05:00 Una película internacional... Netflix...
00:41:45:00 El caso de las películas españolas... Pay TV, ...Cine local y cohesión. Publicidad y promoción en Tele5, Antena3, Televisión Española,
00:42:56:00 Distribuición y coproducción. Leyes de la promoción antes de que salgan en cine.
00:43:49:00 Ampliar la audiencia en España a través de las escuelas. Cine y educación. Francia y masa crítica de audiencia educada desde las escuelas.
00:45:02:00 Educación desde las instituciones educativas.
00:45:43:00 La promoción desde la propia producción. Subvención para la promoción.
00:46:48:00 Distribuidores koreanos. Brasil y cine francés.
00:47:13:00 Xavier G Puerto: Ejemplo de una distribuición
00:47:48:00 Cosimo Santoro: Los agentes de ventas. Ejemplos de comparación de subvenciones entre España y otros países.
00:48:24:00 Manuel Monzón. El sector audiovisual como creación de cultura y de lucro de la cultura. Globalización e impacto cultural. Ganas en el extrangero de ver cine español
00:49:48:00 Ayuda estratégica. Ejemplo de Film Comission de Santiago está gestionada por Turismo y no por Cultura. Ayudas que vienen de Turismo. Potencial del cine como proyección exterior.
00:51:49:00 Preguta de Ona Radu a Alba Sotorra. Distribuición de Game Over. Modelo de distribuición
00:52:10:00 Paral·lel 40. Muchas salas en todo el territorio. Productora 39 Escalones. Método de distribuición.
00:53:17:00 El estreno evento. Kílian Jornet. 200.000 euros de taquilla. La estrategia de la distribuidora. Diferentes localidades. Asociaciones ligadas al mundo de ese tipo de documentales.
00:54:10:00 distribuición artsanal
00:54:36:00 El cine europeo en España no se siente cine propio
00:55:07:00 Alba Sotorra: Colectivos de interés como embajadores de la película
00:55:55:00 Redes sociales. Pregunta sobre la adaptación a ellas del cine.
00:56:40:00 Manuel Monzón: Las Majors y las redes sociales
00:57:09:00 Pela del Álamo: Difusión desde el festival
00:57:44:00 Manuel Monzón: Compañías Especializadas en hacer promoción online en el mundo del cine.
00:58:48:00 Pregunta para Pela del Álamo: ¿Qué manera de distribuición de festivales puede llegar a obtener rentabilidad?
00:59:35:00 Pela del Álamo: Los hábitos de consumo del cortometraje. Sostenibilidad del cortometraje. de 60 a 800€ por pase. El público dispuesto a pagar por cortometrajes.
01:01:50:00 No se le puede llamar industria del cortometraje
01:02:36:00 Finalización
01:03:33:00 Agradecimientos de Patricia Sánchez a BCN GIN por el cátering

Persones i Entitats:

Durada: 1h 3m 59s

Enregistrat a: 23.11.2018

Mesa redonda. ¿Cómo está hoy la situación de la producción y distribución del cine independiente español? Con Pela del Álamo, Alba Sotorra, Manuel Monzón y Cosimo Santoro. Moderador: Xavier G. Puerto. Duración: 01h 4min

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